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入声字口诀

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入声字口诀          三余草堂辑

出入别得瑟  恶毒罚活剥  叔伯学阅读  肉食束陌客赤脚逐鹤雀 

夹克缺黑白  玉足索铁袜  石穴刻笔墨  独酌缺十斛  宅室画绿竹

寂寞学格律  发掘结哲学  亵狎最恶劣  垃圾最龌龊  昨日不射猎

蓝蝶入碧落  别国育蜜橘  虢国出芍药  秘密得籍册  竭力不失窃

 策略出业绩  嫡侄别霸麦  活泼不错落  叭哒接嘿嘿  越狱别涉猎

雳霹别触摸  节俭不食肉  隔壁屋吃粥  粟粒值得获  鸽鹊逐菊陌

 赤脚压竹席  拾取决得失  屈辱直哭泣  揭发得灭绝    


  古韵中的入声字歌诀》         

liubohei

伯黑不白皙búbáixī忒龌龊tèwòchuò没出息méichūxi

贷谷麦dàigǔmài织竹席zhìzhúxí毒剥削dúbōxuē逐什zhúshényī 

啬吃喝sèchīhē食苜蓿shímùxu恶服饰èfúshì益积蓄yìjīxù 

欲窃物yùqièwù掘穴窟juéxuékū昨日暮zuórìmù跖入屋zhírùwū 

猝突兀cùtūwù魄觳觫pòhúsù怕失色pàshīsè匿帛幕nìbómù 

急雀跃jíquèyuè脚踬跌jiǎozhìdiē逸角落yìjiǎoluò鼻憋厥bíbiējué

忽觉察hūjuéchá戟割截jǐgējié血沥漉xuèlìlù卒殁绝zúmòjué

七叔俶qīshūchù击羯狄jījiédí越朔漠yuèshuòmò伐弑逆fáshìnì

啜冽雪chuòlièxuě齧菽粒nièshūlì历代北lìdàiběi踏石砾tàshílì 

节钺zhíjiéyuè发矢镝fāshǐdí克貊国kèmòguó若霹雳ruòpīlì

馘魅傑guómèijié裂畜腹lièchùfù抉敌目juédímù酷杀戮kùshālù 

力搏毕lìbóbì贼殪斃zéiyìbì得匹駃dépǐjué值百镒zhíbǎiyì

复失域fùshīyù立业绩lìyèjì获爵禄huòjuélù锡玉璧xīyùbì 

疾杂学jízáxué悦墨翟yuèmòzhái执木铎zhímùduó习八佾xíbāyì 

本歌诀用一百六十八个入声字编成,可供初学者记忆和辨识部分入声字使用。除记住本歌诀中的一白六十八字外,其中一些形声字,可以利用其声符类推记忆。例如:知道“裂”是一个入声字,就可以类推知道“列、烈、咧、冽、趔”也是入声字;知道“落”是入声字,就可以类推出“洛、络、骆、珞、烙、各、格、胳、骼”也是入声字。

 

记住本歌诀,善于类推,对于不熟悉入声字的联友是有一定帮助的。对联的嵌格

         竖嵌,就是将所要镶嵌的名称分拆开后,分别镶嵌于上下联中。竖嵌的样式颇多,简单地分有首嵌、腹嵌和尾嵌三种。有的地方考虑楹联与律诗和诗钟的某种联系,根据所镶嵌的字在上下联中的位置情况,细分为13个格,并借助动物形体部位,将有的格予以十分形象生动的命名。运用这些格式,将竖嵌联制作的浑然天成,不着痕迹,方为上乘佳作。
         ●鹤顶格
         鹤顶格又称“冠头格”、“凤顶格”、“丹顶格”、“顶头格”、“藏头格”等,是把要镶嵌的文字,按顺序分别镶嵌于上下联语开头的格式。运用鹤顶格能使所镶嵌的文字突出显眼,故此较后面诸格更为人们所常用。如:
         明月有情常照我;
         清风无事乱翻书。
         这是清初时有人写的一副楹联,当时反清复明的斗争以各种各样的方式存在,作者有意在这副联语之首镶嵌“明”、“清”两字,一褒一贬,显而易见。
         ●燕颔格
         燕颔格是把所要镶嵌的文字,按顺序分别镶嵌在上下联语第二字的位置。如:
         修竹千竿,横拖直扫,扫金扫银扫国币;
         小轩一角,日煮夜烹,烹鱼烹肉烹民膏。
         刘竹轩任反动县长时,因其生活荒淫,作恶多端,日积民愤,某文人将其名“竹轩”分别镶嵌于上下联第二字的位置,用语直切地痛加揭露贬斥之。
         ●鸢肩格
         鸢肩格将所要镶嵌的文字顺序镶嵌于上下联语的第三字。如:
         调将翠黛眉偷画;
         吟到荷花口有香。
         这是某位文人为一名叫“翠荷”的女子所题楹联,作者将其名字巧嵌于上下联的第三字,语显新奇。
         ●蜂腰格
         蜂腰格是将要镶嵌的文字顺序镶嵌于上下联语中间的一种镶嵌格式,其具体字数随联语字数不同而不同。如:
         莫学芙蓉空有面;
         应笑芬芳发自心。
         这是1940年郭沫若写给侄媳魏蓉芳的楹联。联语巧嵌“蓉芳”二字,并富有哲理。
         ●鹤膝格
         鹤膝格又称作鹤尾格,是指把所要镶嵌的文字,按顺序镶嵌在上下联语第五字的一种格式。如:
         鸭摸螺蛳张瘪口;
         狗咬皮条扬偏头。
         这副楹联表面上是描写鸭吃田螺和狗咬皮条的形态,实为张、杨二人互相戏谑而作的联语,上联嵌张,下联嵌杨(杨扬同音),互相打趣、斗智。
         ●凫胫格
         凫胫格,又叫雁翎格,是把要镶嵌的文字顺序镶嵌在上下联的第六字。如:
         泗水文章流紫水;
         尼山木铎振荆山。
         太平天国首领之一冯云山筹划起义时,曾在广西桂平紫荆山以教私塾为掩护,他运用凫胫格的形式将“紫荆”二字嵌于联中,并将这副楹联书写在孔子牌位两旁,以展示自己的理想和抱负。
         ●雁足格
         雁足格,又谓之“藏尾格”、“凤尾格”、“脱靴格”等,是把要镶嵌的文字顺序镶嵌在上下联语末尾的一种格式。它也比较突出显眼,运用者颇多。如:
         士不忘丧其元;
         公胡为改其度。
         李元度系曾国藩的部将,屡为太平军所击败。在衢州一役,李军伤亡惨重,有人将其名嵌于联尾,作此联以嘲讽之。
         ●魁斗格
         所谓魁斗格,是将所要镶嵌的字顺序嵌于上联的联首和下联的联尾的一种镶嵌格式。如:
         小楼一夜听春雨;
         姐妹花开月月红。
         此联既暗隐人名“小红”于联中,又描绘了春天多雨、百花繁茂的景象,颇具情趣。
         ●蝉联格
         蝉联格与魁斗格相反,是将所要镶嵌的字顺序嵌于上联的联尾和下联的联首。如:
         香如兰蕙温如玉;
         云想衣裳花想容。
         此联镶人名“玉云”于联尾联首,虽系相赠之戏作,但比喻、手法的巧用,使联语颇富浪漫色彩。
         ●云泥格
         所谓云泥格,是指将所要镶嵌的字,顺序镶嵌于上联的第二字和下联的倒数第二字的一种镶嵌格式。如:
         饮酒愿人容我醉;
         怡情与子赏花开。
         此联一说饮酒,一道赏花,“酒、花”二字分嵌于上下联中,更能加深读者对联意的理解。
         ●碎锦格
         与上所述诸格顺序镶嵌不同,碎锦格是将所要镶嵌的字不拘次序地镶嵌在上下联的适当位置中,且上下联镶嵌的字,也不一定要相对或相等。如:
         四壁图书三尽剑;
         半月行李一张琴。
         该联交叉镶嵌“张三李四”,不愧碎锦格之佳作。
         ●晦明格
         所谓晦明格,是指将所要镶嵌的字,在上联暗示,下联明嵌;或者上联明嵌,下联暗示的一种镶嵌格式。如刘振威先生所作一联:
         携酒与鱼游赤壁;
         随蜂伴蝶赏东篱。
         上联明嵌一“酒”字,下联借“蜂”、“蝶”、“东篱”隐示一“花”字,一明一晦,令人回味。
         上述诸联除单独运用外,还可以综合运用。比如蔡锷将军赠“小凤仙”一联,便合用了“鹤膝格”与“雁足格”:
         有美一人凤兮凤;
         与卿同梦仙乎仙。
         竖镶除了上述种种格式外,还有一种插嵌,是将多个要镶嵌的字,有规则插入联语之中,像前面所举的镶嵌年号联就是典型的一例。

《联律通则》(修订稿)

中 国 楹 联 学 会 引 言
  楹联是中华文化宝库中的独立文体之一,具有群众性、实用性、鉴赏性,久盛不衰。 楹联的基本特征是词语对仗和声律协调。
  为弘扬国粹,我会集中联界专家将千余年来散见于各种典籍中有关联律的论述,进行梳理、规范,形成了《联律通则(试行)》。在一年多的实践基础上,又吸纳了各方面的意见进行修改,制定了《联律通则》(修订稿)。现经中国楹联学会第五届第十七次常务办公会议审议通过,予以颁发。

第一章基本规则
  第一条字句对等。一副楹联,由上联、下联两部分构成。上下联句数相等,对应语句的字数也相等。
  第二条 词性对品。上下联句法结构中处于相同位置的词,词类属性相同,或符合传统的对仗种类。
  第三条 结构对应。上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用,以及修辞的运用,合乎规律或习惯,彼此对应平衡。
  第四条节律对拍。上下联句的语流节奏一致。节奏的确定,可以按声律节奏“二字而节”,节奏点在语句用字的偶数位次,出现单字占一节;也可以按语意节奏,即与声律节奏有同有异,出现不宜拆分的三字或更长的词语,其节奏点均在最后一字。
  第五条平仄对立。句中按节奏安排平仄交替,上下联对应节奏点上的用字平仄相反。单边两句及其以上的多句联,各句脚依顺序连接,平仄规格一般要求形成音步递换,传统称“平顶平,仄顶仄”。如犯本通则第十条避忌之(3),或影响句中平仄调协,则从宽。上联收于仄声,下联收于平声。
  第六条形对意联。形式对举,意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。

第二章传统对格
  第七条对于历史上形成且沿用至今的属对格式,例如,字法中的叠语、嵌字、衔字,音法中的借音、谐音、联绵,词法中的互成、交股、转品,句法中的当句、鼎足、流水等,凡符合传统修辞对格,即可视为成对,体现对格词语的词性与结构的对仗要求,以及句中平仄要求则从宽。
  第八条用字的声调平仄遵循汉语音韵学的成规。判别声调平仄遵循近古至今通行的《诗韵》旧声或现代汉语普通话的今声“双轨制”,但在同一联文中不得混用。
  第九条使用领字、衬字,介词、连词、助词、叹词、拟声词,以及三个音节及其以上的数量词,凡在句首、句中允许不拘平仄,且不与相连词语一起计节奏。
  第十条 避忌问题。
    ⑴忌合掌。
    ⑵忌不规则重字。
    ⑶仄收句尽量避免尾三仄;平收句忌尾三平。

第三章词性对从宽范围
  第十一条允许不同词性相对的范围大致包括:
    ⑴形容词和动词(尤其不及物动词);
    ⑵在以名词为中心的偏正词组中充当修饰成分的词;
    ⑶按句法结构充当状语的词;
    ⑷同义连用字、反义连用字、方位与数目、数目与颜色、同义与反义、同义与联绵、反义与联绵、副词与连词介词、连词介词与助词、联绵字互对等常见对仗形式;
    ⑸某些成序列(或系列)的事物名目,两种序列(或系列)之间相对,如,自然数列、天干地支系列、五行、十二属相,以及即事为文合乎逻辑的临时结构系列等。
  第十二条 巧对、趣对、借对(或借音或借义)、摘句对、集句对等允许不受典型对式的严格限制。

第四章附 则
  第十三条 本通则作为楹联创作、评审、鉴赏在格律方面的依据。由中国楹联学会解释。
  第十四条本通则自2008年10月1日起施行。2007年6月1日公布的《联律通则(试行)》同时废止。

一、现在读为阴平的古入声字:

八 擦 插 锸 答 搭 嗒 褡 耷 大 发(发达) 刮 栝 夹 浃邋 掐 撒 杀 煞(煞尾)铩 禢 挖 瞎 鸭 压 押 匝 咂 扎 剥 拨 钵 鲅(鲌) 戌 戳 撮 掇 咄 裰 踔 剟 郭 蝈 啯 摸泼 朴 说 缩 脱 托 饦 桌 捉 拙 涿 卓 棁 作(作揖) 鸽 割 胳 疙 纥(纥繨) 咯 喝 嗑 客 瞌 颏 搕(磕) 着蛰(蜇) 鳖 憋 跌 接 揭 撅 撧 捏 撇 瞥 切(切磋) 缺 阙(阙如) 贴 帖 歇 蝎 楔 削(削弱) 薛 噎 约 曰 哕 吃失 湿 虱 只(只言片语)汁 织 逼 滴 积 迹 激 绩 击 屐 咭 唧 襀 劈 霹 七 柒 戚 漆 嘁 缉 剔 踢 息 昔 惜 夕吸 悉 膝 析 淅 蜥 晰 窸 蟋 螅 晳 腊 壹 揖 忽 惚 唿 歘 哭 窟 扑 仆(前仆后继) 噗 淑 菽 叔 秃 突 屋 锔 掬鞠 踘 鞫 曲(曲直)屈蛐 诎 摘

二、现在读为阳平的古入声字:

拔 跋 茇 魃 察 达 答 怛 瘩 繨 鞑 笪 乏 伐 罚 筏 阀垡 茷 轧(轧帐) 滑 猾 划(划船) 夹 浃 铗 荚 颊 戛 蛱 鵊 恝 侠 狭 匣 辖 狎 硖 柙 黠 呷 挟 杂 砸 闸 札扎扎 炸 轧(轧钢) 铡 喋(唼喋) 哳 伯 薄 白 百 柏 箔 驳 帛 舶 膊 雹 勃 钹 搏 踣 礴 怫卜 鹁 渤 孛 浡 荸 镈餺 襮 僰 铂 夺 铎 凙 佛 国 掴 帼 虢[氵虢] 活 膜 橐 酌 浊 斫 濯 茁 着(着意) 灼 啄 琢 缴(zhuo) 镯 擢诼 鷟 浞 昨 作(作践)笮(笮桥) 捽 得 德 额 格 阁 革 葛 隔 蛤 骼 轕 膈 嗝 鬲(胶鬲) 合 涸 盒 劾 核 翮 阖龁 貉 纥(回纥) 曷 盍 鹖 咳 壳 揢 舌 折(折耗) 责 则 泽 贼 择 赜 帻 舴 鲗 咋 啧 哲 折(折中) 摺 谪 宅 蛰磔 辄 辙 翟 蜇 晢 别 蹩 蝶 叠 迭 牒 堞 谍 碟 喋 蹀 耋 鲽 瓞 昳 垤 咥 跕 结 洁 杰 节 截 竭 劫 捷 睫 碣诘 孑 疖 撷 桀 讦 桔 拮楬 颉(仓颉) 角 脚 觉 决 绝 爵 诀 谲 厥 蕨 崛 抉 嚼 掘 橛 噱 屩 鐍 獗 鴂 潏 玦珏 孓 觖 攫 桷 劂 爝 倔(倔强) 矍 苶 协 胁(胁迫) 缬 颉(颉颃) 撷 勰 絜 学穴 噱 石 食 实 识 蚀 拾 十 什直 值 植 殖 执 职 侄 跖 掷(掷色子) 絷 埴 摭 踯鼻 荸 敌 笛 涤 的 荻 迪 狄 籴 觌 翟 镝 嫡 蹢 靮 极 级 疾集 吉 即 及 急 籍 瘠 楫 辑 脊 唧 笈 岌 汲 棘 亟 革 藉 嫉 芨 墼 踖 蒺 鶺 戢 殛 席 习 袭 媳 锡 熄 檄 隰裼 读 毒 独 牍 犊 渎 椟 讟 黩 髑 顿(冒顿) 纛 福 服 伏 拂 幅 辐 袱 幞 佛(佛戾) 茀 绋 祓 绂 洑 匐 蝠 黻怫 艴 茯 讣 氟 骨(骨头) 鹄 鹘 斛 觳 仆 璞 醭 濮 蹼 熟 赎 孰 塾 秫 俗 竹 逐 烛 躅筑(zhu贵阳别称)蠋 舳 竺 术(白术) 瘃 足 族 卒 镞 局 橘 菊 局 鵙 轴 碡 妯

古汉语入声字今读平声的常用字(按字母排列)

A 啊

B 八、捌、剥、逼、憋、鳖、瘪(瘪三)、拨、钵、拔,跋、白、薄、雹、鼻、勃、渤、博、搏、膊、帛、泊、驳、伯、箔、舶

C 擦、插、拆、吃、出、戳、撮、察

D 答、搭、滴、跌、督、咄、达、得、德、狄、荻、迪、的(的确)、涤、敌、嫡、笛、籴、迭、谍、堞、牒、碟,蝶、叠、毒、独、读、渎、犊、黩、夺、度、踱、铎

E 额、

F 发、乏、伐、筏、罚、阀、佛、弗、怫、拂、伏、茯,服、幅、福、辐、蝠

G 疙、胳、鸽、搁、割、骨、刮、鸹、郭、聒、蝈、轧、阁、格、蛤、革、隔、嗝、膈、葛、国、掴、帼

H 喝、黑、嘿、忽、惚、淴、唿、豁、合、盒、颌、核.涸、阂、閤、阖、貉、囫、斛、滑、搳、活

J 击、迹、唧、积、屐、绩、缉、激、夹、结、接.揭、掬、鞠、撅、及、汲、级、极、吉、亟、急、疾、嫉、棘、集、瘠、藉、籍、颊、嚼、孑、节,杰、劫、洁、诘、捷、竭、截、睫、局、菊、决,诀、抉、觉、珏、绝、倔、掘、崛、厥、獗、镢、爵、嚼、

K 磕、瞌、哭、窟、壳、咳、

L 勒、捋

M 抹、摸、没、膜、

N 捏

P 拍、劈、霹、撇、瞥、朴、泼、泊、扑、仆、枇、璞

Q 七、戚、漆、掐、切、曲、蛐、屈、缺、阙

S 撒(撒手)、塞(瓶塞儿)、杀、刹(刹车)、失、虱,湿、叔、淑、刷、说、缩、朔、勺、芍、杓、舌、十、什、石、识、实、食、拾、蚀、孰、塾、熟、赎、俗

T 塌、剔、踢、帖(服帖)、贴、凸、秃、突、托、脱

W 挖、屋

X 夕、汐、矽、吸、昔、惜、析、淅、晰、息、熄、悉,蟋、锡、膝、蜥、瞎、歇、蝎、楔、削、习、席、袭、媳、檄、匣、侠、峡、狭、硖、辖、胁、协、挟,穴、学、

Y 压、押、鸭、噎、壹、揖、约、曰

Z 匝、咂、扎、摘、汁、只(一只)、织、粥、拙、卓、桌、涿、捉、作(作坊)杂、砸、凿、责、则、泽、择、贼、扎(挣扎)、轧、闸、铡、宅、翟、着、折、哲、蜇、蛰、辄、辙、执、直、值、殖、侄、职、妯、轴、竹、竺、烛、逐、灼、酌、茁、镯、啄、琢、卒、族、足、昨

辨别方法折叠编辑本段

(一)利用工具书查找一些工具书,往往注明某字在中古所属的韵部。这就为我们提供了查阅的便利。例如旧版《辞海》就是这么做的,可以利用。前文所说的《诗韵》、《佩文韵府》以及今人所编的《诗韵新编》等书,是按平水韵来分部的,使用起来,自然比较方便。但是,多数工具书(如《辞源》、《汉语大词典》、《汉语大字典》等书)都使用《广韵》的206韵,这就需要我们必须记熟《广韵》中的34个入声韵的韵目。如果能够熟悉它们在平水韵中的归并情况,当然就更好了。

《广韵》中的34个入声韵的韵目如下:

屋、沃、烛、觉、质、术、栉、物、迄、月、曷、末、黠、鎋(辖之繁体字)、屑、薛、药、铎、陌、麦、昔、锡、职、德、缉、合、盍、叶、帖、洽、狎、业、乏。

例如“学”字,查看《辞源》,注为“觉”韵,则知“学”当入声字。

(二)利用语音演变规律根据北京话辨别古入声字或现代方言的入声字,可以从两方面看。积极方面,哪些是入声。消极方面,哪些不是入声。

一、积极方面,哪些字是入声

(1)b、d、g、j、zh、z六个声母阳平字是入声。例如:

b 拔跋白帛雹薄荸别蹩脖柏舶伯泊百勃渤博驳醭

d 答沓达笪得德笛敌嫡觌翟跌叠碟蝶牒独读牍渎毒夺铎掇

g 各格阁蛤骼革隔膈葛骨国虢

j 及极极吉急击棘即脊疾集籍夹荚裌嚼洁劫杰竭节捷截局

菊掬鞠橘决诀掘角厥橛蹶脚觉爵绝

zh 扎札紥铡闸(字本作牐)炸(字本作煠)宅择翟着折辙

摺哲蜇轴妯竹竺烛筑逐酌浊镯(字本作鋜)琢啄濯拙直

值殖质执侄职指趾

z 杂凿则择泽责贼足卒族昨

(2)fa、fo不论阴阳上去都是古入声。例如:

fa 法发伐阀乏罚

fo 佛

(3)d、t、n、l、z、c、s七声母拼e[?]韵母,不论阴阳上去(实际上只有阳平、去声)都是入声。例如:

de 得德

te 忒特

ne 诺

le 落洛骆络肋勒

ze 泽

ce 侧厕测恻策册

se 塞啬色涩

(4)zh、ch、sh、r 四声母拼uo韵母,不论阴阳上去(实际上没有上声)都是古入声。例如:

zhuo 卓桌捉拙酌浊镯(鋜)琢啄濯

chuo 戳绰龊绰辍

shuo 说朔硕

ruo 若弱

(5)b、p、m ,d、t、n、l 七声母拼ie韵,除了“爹”(diē)字是古平声外,不论阴阳上去都是古入声。例如:

bie 别憋鳖瘪

pie 瞥撇

mie 灭蔑篾乜

die 叠碟牒蝶谍蹀迭瓞

tie 铁贴帖餮

nie 捏聂镊孽臬

lie 列烈裂猎劣

(6)üe 韵除了“嗟”(juē)“瘸”(qué)“靴”(xuē)之外,都是古入声。例如:

nüe 虐疟

lüe 略掠

jue 决绝爵倔脚镢蹶孓(孑孓)

que 缺阙确却

xue 薛雪学血穴

yue 曰约哕悦阅月越粤岳乐

(7)g、k、h、z、s五声母拼ei韵母(c不拼ei),不论阴阳上去(实际上没有去声)都是古入声。例如:

给(gèi)??克(kèi)??黑(hēi)??贼(zéi)??塞(sēi)

(8)有些字文言白话读音不同,文言读开尾韵,白话读“i”尾韵或“u”尾韵,这些字是入声。例如:

文言“e[?]”,白话“ei”:黑勒贼

文言“e[?]”,白话“ai”:色册摘窄择

文言“o”,白话“ei”:白帛柏伯麦陌脉

文言“o”,白话“ei”:北

文言“uo”,白话“ao”:凿落

文言“u”,白话“iou”:六

文言“u”,白话“ou”:轴妯熟肉

文言“u”,白话“iao”:脚角虐药

二、消极方面,哪些字不是入声

(1)带鼻音韵尾n、ng的音节,都不是入声。

(2)zi、ci、si音节都不是入声。

(3)er韵(零声母字)不是入声。

(4)uei韵不是入声。

(三)利用谐音偏旁记忆这是利用谐音偏旁来类推的办法。例如已经知道了“白”是入声字(陌部),则可推及伯、泊、柏、舶、拍、迫、珀、帛、魄等字也是入声字(陌部)。而“百”

从白声、“陌”又从百声、“箔”从泊声,因此它们也是同部的入声字。又如,已知“及”为入声字,则可类推“级、伋、汲、岌、芨、吸”等字也是古入声字。已知“析”为入声字,则“淅、晰、皙”也为入声。利用谐声偏旁记忆中古入声字,并不是绝对可靠的,因为声符相同的字,在中古并不一定属于同一韵部。例如:“读、犊、牍、椟、黩”等字均为入声屋部,但它们的声符“卖”却在去声卦部,而“续、赎”等字有在入声沃部。所以,利用偏旁类推时要格外注意一些例外的情况。复如,“辟”以及从“辟”得声的字“壁、薛、璧、劈、僻、霹、擗、癖、檗、擘”等字都是入声字,但是“避”字却不是入声字。再如“亿(亿)、忆(忆)、臆、噫、薏、癔”等字是入声字,而“意”字却不是入声字;“昨、作、炸、蚱”等字是入声字,但是“乍”不是入声字;“窄”是入声字,而“榨”不是入声字。这些例外情况都是我们认真注意的。

(四)学习有入声的方言利用上三种方法虽可解决部份问题,但与读与写的分离脱节,只能形似神不似而已。而学习与古汉语比较接近的方言,才是最好的解决方法。

比如粤语(本人是粤方言地区的人,其它的方言不太了解,所以以粤语为例),比普通话来说,多出阴入,阳入,中入三种入声。能够很好地表达出诗词中的原来意境。《满江红》,是著名抗金民族英雄岳飞所写的,里面全部以入声结尾,因为普通话没有入声的原因,不能展现出原有的气势,悲有余壮不足。诸多字也不押韵,没有平仄规律;而粤语读起来则平仄有序,气势磅礴,两者效果非同日而语。

百闻不如一见,这里有两种语言唱的《满江红》,大家可以比较一下。

古诗词是最讲究“平仄”的,因此搞书法的人必须要懂诗词,更要懂诗词的平仄,但现在很多人都搞不清楚怎么样区别平仄。因为现代汉语没有入声,把入声字分别转变成了一二三四各个声调去了。大致说来,汉语的第一、二声,相当于平声,第三、四声,相当于仄声。但是,在第一、二声当中,仍杂有不少的入声字,作诗词的时候,仍旧要归到仄声里去的。所以我们只要把这部份入声字识别出来就可以了。如何区别或者说识别请听我说--- --- 
  
1、凡b、d、g、j、zh、z六母的第二声字,都是古入声字。例如:   
b:拔跋白帛薄荸别蹩脖舶伯百勃渤博驳。   
d:答达得德笛敌嫡觌翟跌迭迭碟牒独读牍渎毒夺铎掇。   
g:格阁蛤胳革隔葛国虢。   
j:及级极吉急击棘即脊疾集籍夹夹嚼洁结劫杰杰竭截局菊掬橘决诀掘角厥橛脚镢觉爵绝。   
zh:札扎扎铡宅择翟着折折蜇轴竹妯竺烛筑逐浊镯琢濯啄拙直值殖质执侄职。   
z:杂凿则择责贼足卒族昨。   
  
2、凡d、t、L、z、c、s等六母跟韵母e拼合时,不论国语读何声调,都是古入声字。例如:   
de:得德。   
te:特忒慝螣。   
Le:勒肋泐乐埒垃。   
ze:则择泽责啧赜笮迮窄舴贼仄昃。
ce:侧测厕策筴册。   
se:瑟色塞啬穑濇涩圾。   
  
3、凡k、zh、ch、sh、R五母与韵母UO拼合时,不论国语读何声调,都是古入声字。例如:   
kuo:阔括廓鞹扩。   
zhuo:桌捉涿着酌浊镯琢啄濯擢卓焯倬踔拙斲斫斮鷟浞梲。   
chuo:戳绰歠啜辍醊惙龊婼。   
shuo:说勺芍妁朔搠槊箾铄硕率蟀。   
ruo:若鄀箬爇蒻。
he:合和   
  
4、凡b、p、m、d、t、n、L七母跟韵母ie拼时,无论国语读何声调,都是古入声字,只有「爹」ㄉㄧㄝ字例外。例如:   
bie:鳖憋别蹩瘪别。   
pie:撇瞥。   
mie:灭蔑篾蔑蠛。   
die:碟牒喋堞蹀谍鲽跌迭瓞昳垤耋绖咥迭。   
tie:帖贴怗铁餮。   
nie:捏陧聂镊臬闑镍涅蘗孽啮囓。   
Lie:列冽烈裂洌猎躐捩劣。   
  
5、凡d、g、h、z、s五母与韵母ei拼合时,不论国语读何声调,都是古入声字。例如:   
dei:得。   
gei:给。   
hei:黑嘿。   
zei:贼。   
sei:塞。   
  
6、凡声母f,跟韵母a、o拼合时,都是古入声字。例如:   
fa:法发伐砝乏伐阀罚发。   
fo:佛缚。   
   
7、凡读ue韵母的字,都是古入声字。只有「嗟」jue,「瘸」que ,「靴」xue三字除外。例如:   
ue:曰约哕月刖玥悦阅钺乐药耀曜跃龠钥钥瀹爚禴礿粤岳岳鸑軏。   
nue:虐疟谑。   
Lue:略掠。   
jue:噘撅决抉鴃诀玦掘桷崛角劂蕨厥橛蹶獗噱臄谲鐍珏孓脚觉爵嚼爝绝蕝矍攫躩屩。   
que:缺阙却怯确榷壳悫埆确阙鹊雀碏。   
xue:薛穴学雪血削。   

8、一字有两读,读音为开尾韵?,语音读i或u韵尾的,也是古入声字。例如:   
读音为e,语音为ai的:色册摘宅翟窄择塞。   
读音为o,语音为ai的:白柏伯麦陌脉。   
读音为o,语音为ao的:薄剥摸。   
读音为uo,语音为ou:肉粥轴舳妯熟。   
读音为u,语音为iu:六陆衄。   
读音为ue,语音为ao:药疟钥嚼脚角削学。

根据上面的分析,大部分的入声字,都可从国语的读音来加以辨识,能如此,则对于诗的格律,再也不会觉得有什么困难了。


 

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