对
一、对联的属性
对联大家都很熟悉，不仅过年要贴，平时结婚要贴，贺寿也贴，街上商店饭店都要贴。但是为什么要贴对联？为什么要两边贴?（标语是一张）为什么要用大红纸？这里是有不少知识的。对联是我国特有的一种传统文学艺术形式，是博大精深的中国历史文化遗产的一颗明珠。它作为有一千多年历史的独立文体，根植于中华民族悠久的传统文化的沃土之中。对联俗称对子，它因语句成分上下两联而得名。它常常贴于房门的两边或悬挂镌刻于楼台亭阁庙宇厅堂等建筑的楹柱之上，故又成为楹联，此说源自清代梁章钜《楹联丛话》，沿传至今。但是对联作为一种艺术形式不一定要悬挂张贴，因此称其为对联更合适一些。对联诞生以后，一直受到我国人民的喜爱。即使在文革时期百花凋零的情况下，人们过年也要贴对子，表示喜庆。但是与诗词相比却受到冷落，有人认为对联是“雕虫小技”难入正宗。近年来，对联受到人们普遍的喜欢和重视，把它与诗词曲同等看待。对联与诗词曲有着极为密切的关系，诗词曲中需要对仗，对仗是律诗的精华，是词曲必需的要素，曲中有连璧对、合璧对之说，所以要学诗词曲必须学会作对联。
二、对联的起源演变与形成
月照纱窗 个个孔明诸葛亮
月照纱窗 个个孔明诸葛亮
水洗莲藕 节节太白李长庚
水洗对月照，莲藕对纱窗，节节对个个，太白李长庚对孔明诸葛亮。对的工整，实为妙对。”这位作者十分自信，洋洋得意。从语言上来也是下了功夫的，但他不懂对联的平仄要求。后来好事者在此句之前又加一个“明”字，更增加料应对难度。二百年来，文人蜂起应对，均未遂愿，故称为“绝对”。1994年1月至1995年3月，澳门楹联学会发起全球“绝对求偶”活动，设佳偶奖一名悬赏3万元港币，鼓励奖10名各悬赏1000元港币。历时一年多，大赛组委会共收到海内外应征联15万余比。经三轮评选，获佳偶奖者告缺，获鼓励奖者11名，而这11名的应征联也不尽如人意。这说明对联不是那么简单，而是有严格的平仄格律和微妙的内涵的。
3、实用上春联起源于神话，或者说与迷信“桃符”有关。（对联究竟产生于何时，学术界还没有一个肯定的结论。有各种说法，如春秋说、西汉说、东汉孔融说、东晋陆云说、南朝刘孝绰兄妹说、初唐李宗道、李世民说、盛唐莫高窟刘丘子说、五代后蜀孟昶说。）我们知道人类早期缺乏科学知识，对于自然界发生的各种各样的灾难不理解，总希望平安吉祥，但是把这种美好的愿望寄托在神灵身上。因此就产生出了宗教，产生了神鬼妖魔怪，天庭人间地狱等等迷信，留下了许多传说。东汉王充《论衡·订鬼》引在战国时期成书的《山海经》中故事，说东海有度朔山，山上有大桃树，有俩个神，一个叫神荼，一个叫郁垒，专管鬼界之门。黄帝作礼驱鬼，就立大桃木人，在门上画两位神的图形。后来传到民间，为了驱鬼避邪，祈求一年平安，就用桃木版上画上两位神的图形挂在门的两边，这就叫做桃符。桃花是红色的，桃木也是红色的。据北宋张唐英《蜀授杌》卷载，五代十国后蜀主孟昶曾命学士辛寅逊题写桃符版于寝门，以其词不工，乃自题：
新年纳余岁
嘉节号长春
被公认为我国第一副春联。（公元963年）迄今已有一千一百四十四年的历史。但是许多地方和人家找不到桃木，于是就用红色的纸张来代替桃木，上面或者写字或者画画。总之是驱鬼避邪意思。春联是对联的一种，但产生了春联以后，其他种类的对联日益普遍。第一副园林对联也产生于这一时期，是孟昶的兵部尚书王瑶写的“十字水中分岛屿/ 数重花外见楼台”。
三、 对联的格律
一、尾字平仄规则
一副对联，上下联收尾的各一个尾字，合共两个尾字，必须是一平一仄。在正格联中，这个原则是铁定的，不能更改．一般要求上联尾字为仄，下联尾字为平。当然，正如前面所讲，有些变格联，如岳麓书院门联“惟楚有才,于斯为盛”则是平起仄收的，不过这在浩若烟海的古今楹联中，却是为数不多的。
二、句中平仄规则 句中平仄，指的是一个联句中每个字的平仄安排规则，一般规律是，同一联句当中，每两个或三个字要互换平仄。（平仄交替规则）上下联之间的同一位置，平仄要相反。（平仄对立规则）公式如下：(以下所举的,皆是正格,变格不计在内）
1、一言联格律。
上联：仄 下联：平
例如 虎 雨 画 墨
龙 风 诗 泉
2、二言联格律。
上联：仄仄 下联：平平
例如 上海 彩凤 绿叶 良友
宁波 金龙 红花 好书
3、三言联格律。三言联格律有两种：
Ａ 上联：平仄仄， 下联：仄平平。
Ｂ 上联：平平仄， 下联：仄仄平。
例如： 三尺剑 桃叶渡 空中月
六钧弓 琼花台 水底天
4、四言联格律。
Ａ 上联：平平仄仄。 下联：仄仄平平。
例如：天明鸟语==月夕鸡栖 （夕字古仄）
Ｂ 上联：仄平平仄。 下联：平仄仄平。
例如：物华天宝==人杰地灵（杰字古仄）
5、五言联格律
Ａ 上联：平平平仄仄。 下联：仄仄仄平平。
例如 残灯明市井==晓月辨楼台
西风吹渭水==落叶满长安。
Ｂ 上联：仄仄平平仄， 下联：平平仄仄平。
例如：室雅何须大==花香不在多。
C 上联：仄平平仄仄， 下联：平仄仄平平。
例如：敢约梅起舞[扣扣]；难共柳垂青[能丹](今音)
6、六言联格律。
上联：仄仄平平仄仄，下联：平平仄仄平平。
例如 燕子来时新社===梨花落后清明
秋水长天一色===落霞孤鹜齐飞 （下联平仄为“仄平平仄平平”，是一种变格）
7、七言联格律。
Ａ 上联：平平仄仄平平仄， 下联：仄仄平平仄仄平。
例如 三山半落青天外==二水中分白鹭洲。 （白字古仄）
名传塞北三千里==味压江南十二楼。 （压字古仄）
Ｂ 上联：仄仄平平平仄仄， 下联：平平仄仄仄平平。
例如 地到无边天作界===山臻绝顶我为峰。 （绝字古仄）
往往鸡鸣岩下月===时时犬吠洞中春
C 上联：平仄仄平平仄仄， 下联：仄平平仄仄平平。
例如 难得性情窥左道===苦无机会醉南
8、八言联联格律。
Ａ 上联：仄仄平平平平仄仄， 下联：平平仄仄仄仄平平。
例如： 社会和谐，国强民富===神州壮丽，水秀山青 （“国强民富：仄平平仄，为平平仄仄的变体）
Ｂ 上联：平平仄仄平平仄仄，
下联：仄仄平平仄仄平平。
例如：左图右史书香永代===绿水青山宇宙长春
八言联也可以是四言联的组合。
九言联，一般是四五言（或是五四言）联相加。十言联一般是四六言或五五言相加而成。十一言联多为四七言相加，也有五六或六五相加组合而成，其余照此类推。一般八言以上（含八言）联的平仄可视节奏而定。下联平仄与上联相反。
几点说明：
１．在联句格律上，目前联界并存着三种规则。允许在应对和撰联时只顾其一。（1）“诗词格律”，五七言对联遵从诗词长短句中"一三五不论，二四六分明"的规则。不过不可滥用这条宽大政策，也就是说，放宽一．三．五位置上的字的平仄要求，一不能包括尾字，二不能因此而出现孤平，三平尾等犯忌的现象．
（2）"马蹄韵"规则，即如上面叙述的一些规则。
（3）“意节说”主张联句内应遵循词组或节奏点平仄交替的规则。比如联句中使用了3个字或四个字或者更多字的专名、成句，（如社会主义，三个代表，因特纳雄耐尔）这时可遵循“节奏点交替”规则灵活处理．如：“李谪仙／欲以／千金裘／换酒；陶彭泽／不为／五斗米／折腰”
2．字越少的联，如三字、四字的联，越要讲究平仄分明。
3．古声、今声不能在一幅对联中混用．
三、句脚平仄规则
当一副对联中的上联和下联，有若干句时，每一分句的最后一个字（简称为句脚）的平仄安排也要讲究，一般是按照马蹄韵为准的（也有例外，叫变形格）。句脚的平仄安排规则,公式（就是马蹄韵）如下：(所举例皆为上联句脚,下联句脚没有列出，公式与上联正好相反．) 二句:○,●
三句:○,○,●
四句:●,○,○,●
五句:●,●,○,○,●
六句:○,●,●,○,○,●
七句:○,○,●,●,○,○,●
八句:●,○,○,●,●,○,○,●
八句以上句脚平仄以此类推
例如：堂堂正正做人，纵使清贫亦富贵；（平仄） 认认真真干事，虽无壮举也英雄。（仄平）
申奥功成，入世关通，一年好景蛇辞岁；（平平仄） 兴邦业举，富民旗展，万里雄图马跃春。（仄仄平）
说明：句脚平仄规则其实是一个有争议的问题，对联杂志文章《评长联句脚平仄安排的几种思路》（陈学易）一文中指出，长联句脚平仄如何安排，是对联声律中的一个重要问题，这个问题的正确解决，不仅直接关系到对联学的理论建设，而且将深刻地影响到对联文学的创作。 关于这个问题，当代论者主要有三种解决的方法和思路。一、平仄颠倒组合法，就是将句脚平仄、颠来倒去的任意组合。包括全平全仄的组合。二、马蹄韵模式法（上面介绍的就是此种方法）马蹄韵就是“平顶平、仄顶仄”，“马蹄韵的句脚规则，就是句脚的平仄交替规则”（余德泉编著《对联格律·对联谱》第三十三页）。汪涛先生说：“马蹄韵的涵义实际也就是两平两仄交替的法则” 三、三原则指导法，即①摒除单调。②疏散同声。③平衡平仄。
长联驾御不易，初学者对长联句脚平仄了解一下联界流行的思路，并弄清楚一下马蹄韵模式就可以了．
对联格律分为两种：一种是句中格律。一种是句脚格律。
对联格律，就是对联的声韵，字的平仄，在对联中也占有非同小可的地位，是点评欣赏对联的“敲门砖”，如果对句里平仄不符，否则将面临“出师未捷身先死”的悲剧，望联叹息。
例句：风动花自舞 平仄平仄仄
春入鸟独鸣 平仄仄平平
我们按领头字推断出句（出联）的格式应该是：平平平仄仄。
出句是：平仄平仄仄，也就是第2字“动”出律。
再看全句，由于“动”字出律，使得全句仄多平少，音律美感顿失，
对句：平仄仄平平，单独看此句，平仄音律正确，且句意优美，
如果出句格律正确，那么作为这个对联的对句应该是：平仄仄平平或者仄仄仄平平
修改下出句：
风来花自舞 平平平仄仄
春入鸟独啼 平仄仄平平
修改出句后，对联的格律就正确了，上下联意境非常优美，一副春日美景就历历在目，让我们一同感受春日浪漫风情，拥抱这个美好的季节。
一：平仄概述
对联与律诗一样，是讲究格律的，对联的格律，简称为联格或联律，就是对联在内容、词性和声律三个方面的规则，“字数相等，词性相当,结构相称,节奏相应”,这四点讲的是对仗方面的问题。“内容相关，意境相容”实质上是立意、意境方面的问题。而“平仄相谐”，即从声律、音韵方面对联句提出要求，目的是使对联更具音韵美与和谐美。
什么是平仄？怎样辨别平、仄声？古、今音平仄有何异同？
要了解什么是平仄，首先要了解新旧四声。新四声也就是现代普通话所分的四个声调，即阴平（比如：央）、阳平（比如：羊），上声（比如：养）、去声（比如：样）。
而古汉语则将汉字分为平、上、去、入四个声调。现代汉语普通话里没有入声字，古汉语中的入声字分布在新四声的各个声调里了，这就是为什么很多联友经常问到的，一些联句中明明某个地方本来应该用仄声的，句中却用了在现代汉语词典里属阴平或阳平的字，因为这个联句用的是古韵，那个平声字在古汉语里往往读入声。
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例句： 金沙水拍云崖暖
大渡桥横铁索寒
“拍”在现代汉语中读一声，也就是阴平，但在古汉语则是入声字，属仄声。至于现代汉语中哪些字属古汉语的入声，大家还可以参考《平水韵部》。
那么，什么是平仄呢？平仄本是诗词格律的一个术语：所谓平声，在音韵上表示没有升降的字音，而仄，按字典释义，就是不平的意思，也就是表示有升降的字音。当前对联的格律应用上，并存着两套平仄系统：一是今音，即以现代汉语普通话的新四声作为划分平仄的依据。在以今音为基础的诗歌和对联的格律应用中，把新四声的阴平和阳平（第一、二声）称为平声，上声和去声（第三、第四声）称为仄声。二是古音。古汉语中的平声字包括现代汉语中的第一、二声中的大多数（现代汉语中其他的阴平、阳平字多由古汉语中的入声字演变过来的）；仄声，包括上、去、入声。这里多说一句，对于联句平仄应从今音还是从古音，目前仍众说纷纭，莫衷一是。
倡新者认为，对联的格律理论应当顺应历史潮流和语言的发展规律，要破旧革新，提倡用今音。崇古者认为，传统的东西不能丢，而且对联本来与古诗词就密不可分，自然应当用古音。不过有一点是有共识的，那就是，在同一幅对联中，要么单用今音，要么单用古音，古今音混用是一大忌。
A 句中格律：
平仄在对联中又是怎样交错使用的。
⑴平仄在本句中是交替的
⑵平仄在对句中是对立的
例句：
金沙水拍云崖暖
大渡桥横铁索寒
这两句的平仄是：
平平｜仄仄｜平平｜仄，
仄仄｜平平｜仄仄｜平。
就本句来说，每两个字一个节奏。平起句平平后面跟着的是仄仄，仄仄后面跟着的是平平，最后一个又是仄。仄起句仄仄后面跟着的是平平，平平后面跟着的是仄仄，最后一个又是平。这就是交替。
就对句来说，“金沙”对“大渡”，是平平对仄仄，“水拍”对“桥横”，是仄仄对平平，“云崖”对“铁索”，是平平对仄仄，“暖”对“寒”，是仄对平。这就是对立。
二: 对联联句中平仄声的分布规律或规则是什么？或者说，如何排列平仄声，才能使联句具有琅琅上口、抑扬顿挫的美感。
在讲解平仄声律之前，先向大家简单介绍一种格律分类的观点。这种观点把对联的格律分为正格联、变格联和无格联三种格律形式。
所谓正格联，即以对联尾字的平仄作为基准，凡上联尾字为仄，下联尾字为平的，都称之为正格联。变格联的定义很简单，就是与传统的正格联不同，上联可以平收，下联可以仄收。
变格联如是五字和七字的，也可遵诗联。所谓无格，也就是对联时根本不讲究平仄，随心所欲，只讲究词与意境的对仗，而不考虑平仄，这种联多见于技巧联文字游戏。
本人遵循正格联律，其它变格联不提倡使用，在初学阶段，建议大家以正格联为准。为了不误导学习方向，这里将严格按照正格联的声律规则从以下三个方面加以介绍：尾字平仄规则、句中平仄规则、句脚平仄规则。
1：尾字平仄规则（上联仄起，下联平收）
一副对联，上下联收尾的各一个尾字，合共两个尾字，必须是一仄一平。在正格联中，这个原则是铁定的，不能更改．一般要求上联尾字为仄，下联尾字为平。
当然，正如前面所讲，有些变格联，如岳麓书院门联“惟楚有才,于斯为盛”则是平起仄收的，不过这在浩若烟海的古今楹联中，却是为数不多的。
例如：自题联----陈锷
事能知足心常惬；------尾字惬为仄
人到无求品自高。------尾字高为平
2：句中平仄规则
对联的句中平仄规则：同一联句当中，每两个或三个字就互换平仄。上下联之间的同一位置，平仄要相反。
句中平仄，指的是一个联句中每个字的平仄安排规则，一般规律是，同一联句当中，每两个要互换平仄。如遇领字或意节特殊的或可能三字换平仄。（平仄交替规则）上下联之间的同一位置，平仄要相反。（平仄对立规则）正所谓逢双必反，135不论，246分明。公式如下：(以下所举的,皆是正格,变格不计在内）
（1）一言联格律。
上联：仄
下联：平
例句：虎 雨 画 墨
龙 风 诗 泉
（2）二言联格律。
上联：仄仄
下联：平平
例句：上海 彩凤 绿叶 好友
宁波 金龙 红花 良朋
（3）三言联格律。三言联格律有两种：
a 上联：平仄仄，
下联：仄平平。
例句：三尺剑
六钧弓
b 上联：平平仄，
下联：仄仄平。
例句：
空中月
水底天
（4）四言联格律。
a 上联：平平仄仄。
下联：仄仄平平。
例句：天明鸟语
月夕鸡栖 （夕字古仄）
b 上联：仄平平仄。
下联：平仄仄平。
例句 ：物华天宝
人杰地灵（杰字古仄）
（5）五言联格律
a 上联：平平平仄仄
下联：仄仄仄平平
例句：残灯明市井
晓月辨楼台
b 上联：仄仄平平仄
下联：平平仄仄平
例句：室雅何须大
花香不在多
（6）六言联格律。
a 上联： 仄仄平平仄仄，
下联： 平平仄仄平平。
例句：燕子来时新社
梨花落后清明
（7）七言联格律。
a 上联：平平仄仄平平仄，
下联：仄仄平平仄仄平。
例句：三山半落青天外
二水中分白鹭洲（白字古仄）
b 上联：仄仄平平平仄仄，
下联：平平仄仄仄平平。
例句：地到无边天作界
山臻绝顶我为峰
八言联也可以是二言与六言，三言与五言，四言联的组合。
九言联，一般是四五言（或是五四言）联相加。
十言联一般是四六言或五五言相加而成。
十一言联多为四七言相加，也有五六或六五相加组合而成，其余照此类推。一般八言以上（含八言）联的平仄可视节奏而定。
几点说明：
3“诗词格律”，五七言对联遵从诗词长短句中"一三五不论，二四六分明"的规则。不过不可滥用这条宽大政策，也就是说，放宽一．三．五位置上的字的平仄要求，一不能包括尾字，二不能因此而出现孤平，三平尾等犯忌的现象．
“三平尾”指下联（或分句）最后三个字连平，是格律诗词中的大忌，
病例：
满园芳草绿
万户春联红（仄仄平平平）
春风春雨引春色
新岁新年开新篇（平仄平平平平平）
上下联的分句中也不允许出现三平尾：
例句
盛世千山红，祖国扬鞭已跃马（千山红三平尾）
新春万里艳，人民折桂再腾龙
改革开红花，呈中国特色（开红花三平尾）
小康铺富路，通人间天堂（间天堂三平尾）
4、尽量避“孤平”。
“孤平”是律诗中以五言为基础提出的，指的是“仄平仄仄平”这种格式（除句脚外只有一个平声字）。在前面加上“仄仄”或“平仄”后成为七言（仄仄仄平仄仄平、平仄仄平仄仄平），仍然是孤平，因为后五字已经形成了孤平。
“孤平”是诗家大忌。近年对联界有不少人提出对联不必忌“孤平”，正规赛事评选中也偶有孤平句被入选，但尚未得到公认，初学对联者仍然有必要了解并尽量避免。注意两个问题：
（1）单独的五、七言联作尽量避免“孤平句”，多分句联作中可以适当放宽。
病例：
对酒歌丰岁
举杯庆小康（仄平仄仄平，须将“举”或者“庆”换平声）
辉煌长创人财旺
锦绣又添事业兴（仄仄仄平仄仄平，须将“又”或“事”换平声字）
（2）上下联2、4、6偶数位平仄应相反，如相同称为“粘律”。
病例：
风和日丽花争艳
山青水绿鸟竞歌（青-和、绿-丽 粘律，此例调整为“水绿山青”即可。）
通常，我们只说下联某字和上联粘律，或者对句的某字和出句粘律。粘律是下联（或对句）的偶数位“平仄失替”造成的。如果出句（或上联）平仄失替，而对句（或下联）平仄合律，也必然出现粘律。失替、粘律常被统称为“出律”。
（a）忌孤仄/孤平
孤仄/孤平导致联句平仄交替太少，读起来缺乏音调变化。一般应在五言、六言、七言联句中避免此问题。
如何避免孤仄/孤平？记住一句话：不能只对第三字作变格。
五言正格：仄仄平平仄，如果第三字变格：仄仄仄平仄（第四字犯孤平，下联孤仄）
六言正格：仄仄平平仄仄，如果第三字变格：仄仄仄平仄仄（第四字犯孤平，下联孤仄）
七言正格：平平仄仄平平仄，如果第三字变格：平平平仄平平仄（第四字犯孤仄，下联孤平）
此外，五言正格“仄仄平平仄”也不能只对第一字作变格：平仄平平仄。如此上联犯孤仄，下联犯孤平。
（注意：五言、七言句孤仄/孤平的概念是不含最后一字。）
（b）忌三仄尾/三平尾
忌三仄尾/三平尾的理由同样是“平仄交替太少，读起来缺乏音调变化”。
切记：五言第二种律诗格（平平平仄仄）第三字、七言第二种律诗格（仄仄平平平仄仄）第五字不能作变格处理。否则就会在上联出现“三仄尾”，下联出现“三平尾”：
平平仄仄仄（下联：仄仄平平平）
仄仄平平仄仄仄（下联：平平仄仄平平平）
因此，根据“一三五不论，二四六分明”规则和三仄尾/三平尾的禁忌，我们可以得出以下结论：
五言第二种律诗格只能对第一字作变格，七言第二种律诗格只能对第一、三字作变格。
5， 机巧联的声律问题
机巧联也称为特殊联格，是个比较宽泛的概念。但从平仄问题的角度，在如此多的机巧联中，哪些可以放宽声律要求？不外乎以下这些：
复字、叠字、回文、排列、数字、白话、谐趣、音韵（异字同音、同字异音、叠韵、双声、拟声）等。
例句：复字复词格：
松下围棋,松子每随棋子落
柳边垂钓,柳丝常伴钓丝悬
望江楼望江流望江楼上望江流江流千古江楼千古
印月井印月影印月井中印月影月井万年月影万年
这是有名的今人对古对。但是细究平仄，对句印月井、印月影三连仄和上联协调并不好。如单纯追求平仄协调，将“印”改为“观”更好：
观月井观月影观月井边观月影月井万年月影万年
（能让上下联平仄字字相反，毕竟是件美事。）
6 "马蹄韵"规则
什么是“马蹄韵”：马蹄韵，又称马蹄格。
马蹄韵本来首先是指对联句脚的平仄运用规则，因句脚平仄的安排牵涉到并制约着句中平仄的运用，于是句中平仄运用规则便不能不包括进来。所以马蹄韵包含两方面的内容：
一是句脚规则，指对联一边若干句每句最后一个字的平仄安排规则。
二是句中规则，指一个联句中每个字的平仄安排规则。句中平仄安排受句脚平仄安排的制约。句脚平仄在正格与变格之分。通常情况下，我们把对联每边的句脚平仄不相同者，称为正格，相同者称为变格。
马蹄韵既用于联句句中，亦用于联句句脚，而以用于联句句脚特征最为明显。可以说使对联区别于其他文学形式，这是相当突出的一点。
B 句脚格律(句脚平仄规则）
“意节说”主张联句内应遵循词组或节奏点平仄交替的规则。组合对联，一般为长对联，长对联出句，句脚也得遵守“平仄”相交，最尾一句必须是“仄”收。
1、句脚平仄正格举例
二句联：
例句（1）
门辟九霄，仰步三天胜迹；（平仄）
阶崇万级，俯临千嶂奇观。（仄平）
（2爆竹知人意，声声悦耳；（仄仄）
梅花晓天时，朵朵欢心。（平平）
三句联：
（1）
申奥功成，入世关通，一年好景蛇辞岁（平平仄）
兴邦业举，富民旗展，万里雄图马跃春（仄仄平）
（2）
勤廉并行，作风转变，民安国泰千秋富（平仄仄）
法德齐治，正气弘扬，地久天长四海春（仄平平）
每边两句的楹联，正格只有一种，
即
（1）
平，仄；
仄，平
每边两句的楹联十分常见，有“四四”、“四五”、“四六”、“四七”、“五六”、“五七”等句式。
每边三句的楹联正格有两种：
（1）“平，平，仄；
仄，仄，平”。
常见的句式有“四四七”，“四五七”，“五四七”，“五五七”等。
（2）“平，仄，仄；
仄，平，平”。
但实例很少。
每边四句者，正格只有一种，即
（1）“仄，平，平，仄；
平，仄，仄，平”。
每边五句者，正格有两种。
（1）“仄，仄，平，平，仄；
平，平，仄，仄，平”
（2）“仄，平，平，仄，仄；
平，仄，仄，平，平”。
这种句式不多见。
每边六句的正格只有一种：
（1）平，仄，仄，平，平，仄；
仄，平，平，仄，仄，平。
每边七句的正格应有两种，第二种少见：
（1）平，平，仄，仄，平，平，仄；
仄，仄，平，平，仄，仄，平。
（2）平，仄，仄，平，平，仄，仄；
仄，平，平，仄，仄，平，平。
每边八句的正格只有一种：
（1）
仄，平，平，仄，仄，平，平，仄；
平，仄，仄，平，平，仄，仄，平。
每边九句的正格应有两种，第二种少见：
（1）
仄，仄，平，平，仄，仄 平，平，仄；
平，平，仄，仄，平，平，仄，仄，平。
（2）
仄，平，平，仄，仄，平，平，仄，仄；
平，仄，仄，平，平，仄，仄，平，平。
每边十句的正格只有一种：
（1）
平，仄，仄，平，平，仄，仄，平，平，仄；
仄，平，平，仄，仄，平，平，仄，仄，平。
句子越多句式越复杂，每一短句字数多少，在不违背楹联格律的前提下是随意的。
2、句脚平仄变格举例
（1）
民意顺，国运兴，四海讴歌称盛世（仄平仄）
春风和，日色丽，九州景物换新颜（平仄平）
此例句脚平仄没有遵循“两两交替”规则（没有从“平仄杆”的最后依次向前截取），故为变格。
四句、五句及以上的长联，有时为了联意需要或者运用特殊联格的缘故打破“两两交替”规则，即为变格。例：
（1）
新相识，旧相识，春宵有约期方值。试问今夕何夕，一样月色灯色，该寻觅。
（识、值、夕，古韵仄声）（仄仄仄仄仄仄）
这边游，那边游，风景如斯乐未休。况是前头后头，几度茶楼酒楼，尽勾留。
（句脚押韵）（平平平平平平）
三：对联内容相关
对联，之所以称其为对联，不但在其中需要对仗，重要的还在于一个“联”字，对联不联则不能称其为对联。如果上下联是两个不相关的事物，两者不能照映、贯通、呼应，即成隔意。
例句：
一劳永逸长生乐；
万象回春大地新。
此联不管从平仄对仗方面，还是从词性方面看，都能说得过去，基本对称，但它却不能算做对联。因为上下联是孤立存在的，不能共同表达一个完整的主题。上联是化北魏贾思勰《齐民要术·种苜蓿》句：“此物长生，种者一劳永逸”。下联则是一般春联句，两者没有互相的联系。
对联的联系形式多种多样。有的对联不但内容相关，而且在形式上也做到相互关联。
如徐树人所撰一副对联：
惟贫病相兼，乃称寒士；
并钱漕不取，才算清官。
此联意思是：只有贫病交加，才算寒士；不爱钱，不征税才算清官。上联是陪衬，下联是正意，一“乃”一“才”表示其转折关系。
有的对联虽然不用关联词，但可以使人们清楚地看出它表示的因果关系，
如雁门关联：
莫愁前路无知己；
西出阳关多故人。
上联是因，下联是果，可见它们内部的联系是很缜密的。
不管是写景抒情，还是怀古咏物，以物言志等等，在立意上象意通气，开合得当，要借助比兴手法，放得开，收得拢。不能单纯为写景而写景，为抒情而抒情。
如顾宪成书院门联：
风声雨声读书声，声声入耳；
家事国事天下事。事事关心。
上联意在写景，下联却独在言志，两种互不相关的事物相互为用，则上联不单是为写景而写景了，一句“声声入耳”，道破了作者的用心。而下联的“事事关心”则是作者的立意初衷。
（1）文字精练
对联之所以从古至今千年不衰，一个很重要的原因就是它文字精练，表现力强，精悍短小，便于传播，对仗精巧，朗朗上口。
对联有极强的表现力，这不仅与中国的语言文字特点有关，更主要的是在于作者对联句进行高度的浓缩和提炼，使其达到比赋、骈文更精练，比诗、词、曲更灵活的的特殊文体。它不需要小说的三要素，只要把要说的意思用最洗练、简捷的语言表达清楚即可，
如云南昆明西山三清阁联：
听鸟说甚；
问花笑谁。
此人以拟人的手法写景，使人联想此地定是鸟语花香、风景秀丽的景区。全联仅用八个字，便精到地概括了花开似锦、群鸟争鸣的自然景观。可谓妙笔生花之句。
如吉林长白山高山亭联：
千峰拔地；
万笏朝天。
此联是在说千座山峰拔地而起，直入云汉，又像大臣手中的玉板拱对青天。寥寥数字，把一副祖国的锦绣河山描绘的如此壮美，如果作者没有提炼语言的能力，是绝对做不到的。
如周恩来在青年时代写的一副赠联：
浮舟沧海；
立马昆仑。
此联也只八个字，却浓缩了如此广阔的空间和深邃的情感。从联语中，我们感受得到作者那出世救国的伟大胸襟和为中华崛起而奋斗的英雄气概。
可谓言简意赅，用字如金。炼字炼句的难度是很大的，不像一些人所说简而易行，信手拈来，实际上，做好一副奇绝对联，其难度不比写一首诗来得容易。
提炼语言，还必须结合体验生活，才能使联句既简练，又合理。利用夸张、比拟等手法，必须做到贴切、自然、有的放矢，避免离题万里，才能使读者读之可信，嚼之有味。
另外，凡联句中上联用过的字，下联中则不能再用，否则犯了“重字”之忌。联意再好，如犯了重字，则不为美（巧对类联除外）。如”春风化雨；花木逢春”，从词类相对说，可属常对，然联中“春”字两出，为联中一忌，即便词意再美，不可取。
（2）节奏鲜明
对联与诗词的不同之处在外在形式上。即对联的字数、篇幅不限，相比之下比较灵活、自由，但有一点必须注意，即对联的上下联的字数必须相等。也就是说，所有的对联字的总数必须是偶数。
对联的节奏是比较灵活的，但它并是不无序可循。所谓的节奏灵活，是说它没有固定的程式，在长联中只要做骊大概的平仄交错就可以了，因为节奏与平仄是同气相连的两个方面。至于七言以下的短联，因字数少，要求须严格些，但无论如何，在不因辞害义的前提下，上联尾字须是仄声，下联尾字须是平声。一些名联打破这种常规实为可谅，但我们做为初学者来说，切不可效仿。仍以工对为好。这样，可提高我们的属对水平。
至于“隔”与“不隔”必须要认真理解出句的意思，对句要连贯，一脉相承。才能不隔。
学习对联一定要多参加实战，“多动脑，多动手，勤思考，勤相问”，联路慢慢求学兮，虽然我们的联路正在“修建”中，总会迎来光明大道，相信自己是最棒的。期待各位朋友在联路上的精彩不断。
四、对联的种类
根据不同角度划分有多种
1、从内容上划分有春联、贺联（贺婚联、贺寿联、祝贺联）、挽联、山水名胜联、园林名胜联、格言联、修身励志联、行业联、养生联等。（谷向阳《中国楹联学》分为胜迹联、婚联、寿联、挽联、题赠联、行业联、游戏联、节日联）
2、从形式上划分有工对（严对）、宽对、正对、反对、串对、流水对、自对、借对、无情对、虚实对等。
工对（严对）：专用名词对：
陶侃惜分 夏禹惜寸 分寸无遗——广州陶陶居酒楼联
宽对：（容许不同词性相对和节奏点放宽）
在山本清泉 自源头冷起
入世皆幻风 从天外飞来（形容词对动词）
正对：丹心一点祭余肉
白骨三年死后香——孙中山挽徐锡麟联
反对：但愿人皆健
何妨我独贫
青山有幸埋忠骨
白铁无辜铸佞臣——杭州岳坟联
这是一副上下联意义完全相反的“反对”联，使主题更加突出，增强了表现力。
串对：风声水声虫声鸟声梵贝声，总合三百六十天击钟声，无声不寂
流水对：虽为毫末技艺
却是顶上功夫
当句自对：正邪自古同冰炭
毁誉如今判伪真
南通州北通州南北通州通南北
东当铺西当铺东西当铺当东西
三分水 四分竹 添七分明月
五步楼 十步阁 望百步长江
借
老百姓安心过年
无情对：欲解牢愁惟纵酒
兴观群怨不如诗
细雨家禽砖后死
粗毛野兽石先生
虚实对：西出昆仑东入海
神驰泰岳志摩天（上实下虚）
明月春风谈兴事
清词美酒贺新年（上虚下实）
3、从字数划分有超短联（七字或三字以下）、短联（四字到七字，八——二十四字以内）、中联（八至四十四，二十五—五十八字以内）、长联（九十至一百八时，五十八——九十八字）、超长联（全长一百八十字以上，百字以上）。
4、从不同艺术手法分为妙趣联（工巧联）、谚语联、谜语联、嵌字嵌名联（有格的要求）、玻璃联（端形）、数字联、复字联、叠字联、谐音联、回文联、集联、当句对联、联中联等。
妙趣联（工巧联）：
烟锁池塘柳
灯镶港埠楼（同偏旁对）
寄宿客官 守定寒窗空寂寞（横偏旁宝盖）
漂流湎漾 泳涛激浪漫沉浮（竖偏旁对）
滹沱河涨 波涛汹涌没汀洲
渔浦浪洪 潮汐浩瀚淹港渚（同偏旁对联）
谚语联：路遥知马力
日久见人心
谜语联：远树两行山侧立
孤舟一叶水平流 （谜语联：慧）
嵌字嵌名联（有格的要求）：正格七个：凤顶格（鹤顶格、凤头格、虎头格、藏头格、并头格）（嵌入第一字位置）燕颔格（凫颈格、叶底格）（嵌入第二字位置）、凫肩格（鹿颈格）（嵌入第三字位置）蜂腰格（嵌入第四字位置）鹤膝格（嵌入第五字位置）雁翎格（嵌入第六字位置）雁足格（嵌入第七字位置）；偏格多种：魁斗格、蝉联格、云泥格、辘轳格、卷帘格、大小鸿爪格、鼎峙格、蝶翅格、曲尺格、汤网格、双钩格、碎锦格（杂锦格、碎流格）、重台格、押尾格、折枝格、交柯格、秋千格、合璧格、比翼格、五杂俎格、重瞳格、孤雁入群格、晦明格等。
玻璃联（端形）：燕南圣主英杰荟萃文苗茁
数字联：
一塔七层八面 观尽万水千山（数字联）
复字联： 海水朝 朝朝朝 朝朝朝落
浮云长 长长长 长长长消 ——明·徐文长孟姜女庙联
叠字联：乐乐乐乐乐乐乐
朝朝朝朝朝朝朝——故宫泰和殿联
长长长长长长长
长长长长长长长 ——卖豆芽联
山山水水处处明明秀秀
雨雨晴晴时时好好奇奇_____ 西湖天下景联
谐音联：未离乳臭先排汗（汉人）
将到毛长又剪清（清朝）——清末朱执信联
（清末宣统年间，摄政王掌权排汉，革命党人朱执信所撰此联在《中国日报》上征对，共征得十万余条，香港刘一伟获得第一名。）
回文联：
珠联璧合璧联珠（回文联）
集联（集文句、集诗词句、集人名地名书名影视名等）
密云布雨引三河 灌玉田万年丰润
平谷移山填静海 建乐亭百世兴隆
当句自对联：正邪自古同冰炭
毁誉如今判伪真
联中联：
八千为春 八千为秋 八方向化八风和
五数合天 五数合地 五代同堂五福备
把每句最后一字联起来，就成为新的一副祝寿联：
春秋和寿月
天地备期年
——纪晓岚寿乾隆八十岁生日联（乾隆登基五十五年，八月生日）
五、对联撰写要求
第一、内容要“高、新、深、雅、顺”，有时代性和诗味美。
高，就是立意高远，要求内容健康、格调高尚。对联的内容和诗词曲一样不能是粗俗的、陈腐的、消极的。高尚的对联有益于人的身心健康和社会进步，而那种低俗的对联于人民不利，与社会不利，应当淘汰。这就要求撰联着有高尚的思想情感，注重人品修养，防止低级庸俗的作品。
新，就是内容新，意思要新，要体现时代进步，有时代气息，与时俱进。另外就是在词语表达上有新意、新颖、词语要鲜活，不能总是老套话。新，表现在眼光新。作者要善于观察时代生活，发现现实生活里的新人新事。我们这个时代每天都有许许多多新鲜事。我们生活在其中能不受感动吗？其次要角度新，新的角度会产生新的视角。新对联不能步人后尘，要翻出新意。1992年山西“农家乐”征春联，昔阳县联家梁石先生的春联
春信千家传紫燕
山歌一曲动银锄
夺魁，在造句上意境上很有新的特色。按常理，应该是“紫燕传春信，银锄动山歌”，但作者匠心独运，将宾语前置，虽然意思未变，但表达效果新颖有趣。
深，就是对所写的题材进行深入地挖掘，揭示其深含的意义。内容要深刻，感情要深沉，要涵哲理，给人以联想启发。要做到深，首先感情要深，对于大千世界的事物人物要充满感情，其次要对事物人物进行深入了解，进行细心观察。不少对联长期受到人们的喜爱，就因为寓意深刻，对人有益。例如“虚心竹有低头叶 / 傲骨梅无仰面花”，用竹子和梅花来比喻一种处世态度， 劝人们要谦虚，不要骄傲。人应当有傲骨，而不要有傲气。“书山有路勤为径 / 学海无涯苦作舟”，把做学问比喻为上山渡海。爬山是艰苦的也是有乐趣的，勤奋不止，就有可能成功到达定点，大海无涯，想过去就要付出艰苦的努力。“墙上芦苇头重脚轻根底浅 // 山间竹笋嘴尖皮厚腹中空”。这是明代大文人解缙作的一副联，讽刺两种不学无术，不下苦功夫没有真本事，而就会卖弄、耍嘴皮子的不良作风。后来毛泽东引用来批评不良学风。前两联是修身励志联，后一副是讽刺联。含义都很深刻。
雅，就是要求对联使用词语要文雅、生动优美，避免粗俗的字眼。当然有的对联用词并不文雅，而很通俗，甚至就是口头语，并不妨碍人们的欣赏，这就是雅俗共赏。雅，本来是古代的一种丝弦乐器，弹起来优美动听，和钟磬配合起来在王宫中祭奠祖先时演奏。后来演化为高级的、正规的合乎规范的、高尚的、美好大方的代名词。俗，是指存在于民间的山歌俚曲和简单的土制乐器，听起来不那么优美。演化为浅白的直接的低级的粗野的代名词。过去统治阶级看不起劳动人民，劳动者没有受教育的权利，但他们也需要自己的艺术，自己的乐器和歌曲，也热爱生活，也要歌唱生活，歌唱爱情，因此他们的歌词很通达直白好懂，词语简单，乐器也简单。俗有两种含义，一是白话很好懂，一看就明白，另一种是粗野低级不文明。我认为用好懂的但是文明的口语来创作诗词曲和对联是完全可以的。例如福州鼓山涌泉寺有这样的一副对联：
手上只一金元 你也求 他也求 未知给谁是好
心中无半点事 朝来拜 夕来拜 究竟为何理由
这幅对联讽刺有的人不思进取、不去艰苦创业，思想迷信，求神拜佛，祈求很快发财的人生态度。傅山先生有一副《戏台联》：
天下事戏而已 唾他娘的蛋 东一犁 西一耙 你要怎地就怎地
世间人苦矣哉 看我老子家 吃两碗 饮两杯 活到几时算几时
表现他不愿随波逐流的人生态度。这副联虽然全是俗语，但是道理却深刻，有骨气。但也有些对联不文明不文雅而是恶搞笑料。例如，
顺，就是要求对联的句子通顺，好念，如同行云流水。要做到这个要求，需要加强语文的学习，炼词炼句。要学习语法知识，掌握造句方法。
第二、掌握撰联秘密，兼顾三个方面：声律即平仄是否相间相替；逻辑结构准确成立的必要条件即语法成分是否相对应；逻辑结构准确成立的充分条件即联义是否关联。
关于对联的平仄要求，刚才已经讲道，这是对联在声调上的要求。但是一副对联光是符合平仄规律是远远不够的，还必须讲究语法和道理的逻辑，进而追求美的意境。让对联富含诗意，这样才算高标准。
必要条件：语法成分相对应（上下联相对应的词的属性、词组结构是否相同）
充分条件：联义逻辑相关联（用演绎推理归纳等来判断句子的意思能否成立）
对联不仅要求词性相对应，词组相对应，还必须要求意思合理通顺，不然就会成为不通情理的僵对死对。
我们先看一个例子，过去有个故事，“细羽家禽砖后死 // 粗毛野兽石先生”。
本来是不合乎逻辑的词语却组合成笑话。生和先生是不同的两个概念。
有这样一句杜甫的诗话“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”，有人对了这样的上联：
人生七十古来稀
鬼死三千今去密
虽然平仄很严格正确，词语也很相对应，但是整个句子却不通情理，毫无意义。所以对联必须合情合理。
现在分析一些对联的问题。根据语法知识，句子成分有主语、谓语、宾语、定语、壮语、补语。用双杠底线表示主语，单杠底线表示谓语，波浪线表示宾语，（
例一、
这是一副双宾语对联。这副对联结构混乱，违反了语法结构相对应的原则及必要条件，上句中谓语“化”前面有副词“将”，而下句谓语“有”前面没有副词。上联第一个宾语 “日”是单字名词，而下联春风是偏正双音字名词。同时也违反了逻辑相对的充分条件。因为春节前“天将化日”的时候，实际还没有化日，只不过是将要，但是室内就有了春风，这是不合逻辑的。
例二、〔天翻地覆〕 旌旗
再从逻辑上来说，当天翻地覆的时候，那会有燕舞莺歌呢？
例四、知多 世事 ︱胸襟
上下联前面四字是述宾词组，后面上联胸襟是双音词，阔是形容词作谓语；而下联眼是单音词，分明是双音词，不能相对，改为：眼界宽。
例五、观书 到老 ︱ 眼
上下联前四字有两个述宾词组构成主语，后面三个字构成主谓词组。词组属性是对的，但是比喻不当。改成：观书到老知无价 // 得句惊人笔有神。
例六、门外
庭前
例七、老村 新貌 ︱ 一方 土
这是一副主谓结构联。上联的两个偏正词组“老村、新貌”构成联合词组作主语，后面数量词组“一方土”作谓语；下联的两个述宾词组“务农、打工”作主语，词组属性不一致，不能相对。而且“务农、打工”怎么能说是两朵花呢？清理不通，不合逻辑。改为：美的高科两朵花
例八、金鸡
这是一副新春联，上联是主谓句，双宾语。辞旧岁是述宾词组;下联前面四个字是一个有主谓宾组成的完整句子，后面三个字是一个主谓词组，上联的“辞”是单音节动词，下联的 “新春”是双音节偏正词组，不能相对。旧岁是偏正式名词词组，而乐是个单音节动词，也不能相对。从平仄上看也不合律，载誉和报晓都是仄仄，乐是仄声不符合下联要落在平声上的要求。改为：
载誉金鸡辞旧岁
应时神犬庆新春
例九、得地利 ︳财源 ︴广进
占天时 ︳大展 ︴宏图
这是太原界上许多的商店和饭店大门上贴的对联，其意思很简单，就是多挣钱。但是在声韵和语法结构上有很多问题。上下两联前面的三个字是条件壮语提前，平仄没有问题。问题在后面的四个字不能相对。上联是主谓结构，财源是偏正性名词，广进是动词；下联大展宏图是述宾结构，大展是偏正性动词，宏图是名词，所以不能相对。改为：得地利财源广进 // 占天时景气长生。
例十：万水 千山
民安 国泰
第三、属对避忌。
1、声律上①四连平，四连仄。例如：
一犁欢欣升地气（仄平平平平仄仄）
九州新绿连画图（仄平平仄平仄平）
故地故土新图画（仄仄仄仄平平仄）
乡里乡亲致富人（平仄平平仄仄平）
②上联尾三仄，下联尾三平。例如：
国兴家兴百业兴（仄仄平仄仄仄仄））
路通财通万事通（仄平平平仄仄平）
金鸡载誉辞旧岁（平平仄仄平仄仄
神犬报晓新春来（平仄仄仄平平平）
③同声收尾。万水 千山 风光 好
民安 国泰 山河 美
绿柳展枝 舞春风
春满人间 福满门
不能是上下联的尾字全是平声或全是仄声。上仄下平已成为联律中的规则，一般不能打破。
④单边各句同声落脚。例如：
每边三个分句时，各分句不能全是同声落脚；而四个或四个以上分句者要求各分句不能连续三句或者三句以上同声落脚，例如：
讲道德 做好事 奉公守法 （句脚为仄仄仄）
学雷锋 树新风 为国为民 （句脚为平平平）
⑤对句音节点同声相对。
绿柳展枝 舞春风（句脚为仄仄仄平仄平平）
春满人间 福满门（句脚为平仄平平仄仄平）
同声落脚又同平收脚，又有不规则重字。这属于严重病联。
月照纱窗 个个孔明诸葛亮（句脚为仄仄平平 仄仄仄平平仄仄）
水洗莲藕 节节太白李长庚（句脚为仄仄平仄 仄仄仄仄仄平平）
对句平仄失替，与上联失对。
2、词语上
①合掌。例如：神州、华夏、禹甸、赤县、中华全是一个概念，上下联不能相对；花、华、葩，意思相同不能相对。
②不规则重字。例如：
千流共注江湖海
国兴家兴百业兴
创业维艰守节俭
守成不易戒奢华
这里的 “兴”字和“守”字就是不规则重字，因为不能与上联同一位置的字相对。凡是一联中出现的重字必须和对句同位置出现的字相应，如：
有口无口口代口
是人非人人舞人（木偶联）
3、内容上①对而不联②俗气浅白③陈词滥调④缺乏个性⑤轻重失衡
第四、对于巧联、趣味联、借字联、集句联的例外规定：允许不受典型对式的严格规定。
