填词谋篇布局十种方法：

 填词谋篇布局十种方法：            三余草堂辑
谋篇”顾名思义，就是谋划词的篇章结构。这里所说的谋篇，是对词的整体章法而言。

词的章法大抵来说，有抑则有扬，有开则有阖he，有宽则有紧，有象则有意，无偏用者。至于提与顿、承与转、顺与逆、正与反、虚与实等行文之常法，也多为词家所常用。
填词谋篇布局的十法：
（一）铺垫 （二）直注 （三）点染 （四）跳脱 （五）对比 
（六）陡转 （七）递进 （八）画面组合 （九）先泛后专 （十）意识流动 
（一）铺垫 “ 铺垫”是词中最常见的谋篇方式。词是抒情诗体，为了抒情，词人往往先以景物或者事物来铺垫、衬托，使其融情于景，然后才直抒胸臆，情景交融，上下辉映，从而取得更好的抒情效果。
（二）直注 此法特点是：文气直注，不加穿插；纵多脱换，而主位不变。宋词中多用此法。柳永、苏轼、秦观、贺铸等人的词集中，尤不乏其例。
（三）点染   点染式的特点是先点明主题，然后具体描写。如欧阳修《采桑子?咏西湖》十三首用的都是这种点染式的章法。喜欢的可以百度看看。
（四）跳脱  词是饱和着强烈感情与丰富想象的抒情诗。为了避免芜wú杂与零乱，使情感显得集中、浓烈，词人往往会略去一些过程、叙述等次要的东西，只把一些重要的东西按照内在的联系连缀起来。
这样一来，词在感情和想象的转移与变化上，就常常呈现出千变万化的景象，呈现着极大的深度与跳脱性。这种跳脱性的词具有两大特点。其一是形象展开迅速，其二是语意间呈藕断丝连、辞断而意属的状态。
（五）对比    对比就是对照、对称，也就是把对立的事物，或景或境，或人或情，前后相叙，从而增强艺术效果。
（六）陡转    一般说来，词中的情感常常是委婉曲折的渐进式。而“陡转”则不同，它是词人感情大曲折的结果。词人为了深化主题，往往在词的结尾处来上一个大转折，以突出词旨。这种“画龙点睛”法，构成了词在谋篇上的又一特色——“陡转”。
（七）递进   作为抒情诗体的词，它所抒写的感情绝非凝固不动的。或由淡而浓，或由壮而悲，或由思而怨……即使是对所抒写的人、物乃至事件，也会有程度的深浅，语意的轻重，范围的大小以及时空序次的不同。
而这种种不同，词人在谋篇布局时，就常常用“递进式”结构，不仅有利于组织文章，且极利于深化感情，取得较好的审美效应。这种方法在谋篇中是很普遍的。
（八）画面组合   就是 整篇词，没有半句直抒胸臆的情语，只有由一个个景物组成的一幅和谐的画面，就是说，一切情语全以景语出之。至于词的思想感情为何，全凭读者透过画面去领会。
（九）先泛后专    前半泛写，后半专叙，这是宋人多用的技法。
（十）意识流动 “ 意识流”原是美国实用主义者詹姆斯的哲学用语。詹姆斯认为：每一个人都可以根据自己的兴趣，从有连续性的“意识之流”中把他所注意的部分挑选出来而构成他自己的世界。西方的文学创作都广泛地运用了这种理论，并把它作为一种表现手法。而事实上，这种表现手法在中国的传统文学创作中。就早已经被广泛采用，特别是在以抒情见长的词的创作中，应用得尤为普遍，它往往是词人布局谋篇的重要手段。
填词十法：
 一 词的奥妙 

 词以空灵为主，而不入于粗豪；以婉约为宗，而不流于柔曼。音旨绵邈，音节和谐，乐府之正轨也。不善学之，则循其声调，袭其皮毛。笔不能转，则意浅，浅则薄；句不能炼，则意卑，卑则靡。（也就是说，词呢，以灵空为主，但是不能粗俗，以婉约为宗旨，但不能没有骨架，词的音旨要绵邈，音阶要和谐，词调呢，要和拍。不善于填词的，只能跟着声调，附之皮毛，写不出词意，意浅，浅就是薄，句子不够精炼，则意义少，少则靡）（ 靡 分散：～散）词的章法，不外是相靡相荡。如奇正实空、抑扬开合、工易宽紧之类。词的承接转换，大抵不外乎纡徐斗健，交相为用。最好是要融通章法，接脉理节拍去填，才能填出好的词来。（相荡--.相推移；来回运动。相摩-互相摩擦。灵空婉约，是词家妙诀。上阙的意脉和下阙意脉必须贯通，要灵空，不能如实写照，要使笔下之意栩栩欲生。填词，需要不亢不卑，不触不悖，蓦然而来，悠然而逝。写诗填词的立意贵在出新，格调高雅，构局贵变。言情贵含蓄，如骄马弄衔而欲行，粲càn女窥帘而未出，（就好比是一匹好马你轻轻一拉它就开始徐徐而行，一个很美的女子揭开门帘要出而没有出去的样子。）也就是欲收还敛，欲露还藏的样子。(写诗填词呢，可以白描，但是，白描不能过于粗俗，最好有修饰，修饰之句呢，也不能太文，太文了呢，人家看不懂，大家看不懂你写给谁看呢，要生香活色，也就是，白描不能太俗，修饰不能太文，在若即若离之间最好。
 唐宋元词有826个词牌，有2306体，我们不可能都一一的填完，有的词牌比较生僻，作者少，我们填这样的词牌呢，适宜跟着人家的来填，有的词牌呢，也就是我们常用的词牌，作者多，我们可以借鉴，因为作者多了，作品多了，填的内容就多了，我们填的时候呢，要能出新，出新才能吸引读者的眼球。(填写小令的时候，要言短意长，忌尖弱；填写中调的时候，要骨肉停匀，忌平板；填写长调的时候，要操纵自如，忌粗率。要是能在豪爽中写出一二句精致的句子，在绵婉中能写出一二激厉的句子，也就是内容能够错综一些，不要过于实，过于白最好词作中的灵动、巧妙之处，全在换头、煞尾。换头也就是过片，换头处，最好是和缓一些，也就是和婉一些，不要太生硬，你从这里忽然转到那里了，让人摸不着头脑，和缓一些，也就是有个铺垫，能够把上下阕连接起来，煞尾处，须劲峭（也就是高潮），劲峭能给读者留下回味，也就是留白。也就是字过音留，回味无穷。(词的句语，有二字三字四字五字至六七八字者，要是一味堆垛实字，势必读之不通，是要用虚字来呼唤的。单字比如正、但、甚，任之类，两字比如莫是、却又、那堪之类，三字如莫不是、最无端、又早是之类，这样的虚字要用得恰当。会给人以回味的感觉，用得不好，会很生硬，所以，虚词的运用，我们要多斟酌一些。
还有，填词，必须要选择填词的材料，要是用典故，不要用没人用的，用古人的语言呢，要用其新颖句子，不要用没有新意的句子，用古人的字呢，要用其漂亮的字，不要用肤浅的字。填词之难，难的就是它上不像诗，下不像曲，而在两个之间，不会填词的，填的词可能像曲子一样，而有学问的人填词，虽然尽量的避开诗，但还是离不开诗，一个是他除了写诗就不会写了。一个是他长久以来的习惯难以改变，要是把这两个弊端都去掉了，就能够在浅深高下之间悉心研究诗词了。这是填词的一些软件的东东，我们尽量的去理解它，去吸收它，方能填出一些好的词来。

 二 衬逗虚字法

大家不管作什么文章，要想使其姿态生动，表情达意，就不可以不知道虚词的用法，而填词，犹为重要，长调词，声慢篇幅大，要是没有虚词，或者衬豆（顿），读起来就会读不通，更不能让通体词文灵活，在小令当中呢，衬逗虚字用起来就更是要谨慎。衬逗之字，有一字、二字、三字等，我们搜集了一些，供大家采用）。

一字类　正　但　待　甚　任　只　漫　奈　纵　便　又　况　恰　乍　早　更　莫　似　念　记　问　想　算　料　怕　看　尽　应
 二字类　试问　莫问　莫是　好是　可是　正是　更是　又是　不是　却是　却喜　却忆　却又　恰又　恰似　绝似　又还　忘却　纵把　拚把　那知　那番　那堪　堪羡　何处　何奈　谁料　漫道　怎禁　遥想　记曾　闻道　况值　无端　独有　回念　乍向　只今　不须　多少
 三字类　莫不是　都应是　又早是　又况是　又何妨　又匆匆　最无端　最难禁　更何堪　更不堪　更那堪　那更知　谁知道　君知否　君不见　君莫问　再休提　到而今　况而今　记当时　忆前番　当此际　问何事　倩何人　似怎般　怎禁得　且消受　都付与　待行到　便有人　拚负却　空负了　要安排　嗟多少

三　锻炼词句法

古人要有一计之长，要有毕生的精力去奋斗，消磨了很长的时光，然后，才能有所成就，并不是说，半途而废或者不用功就能成功，何况，填词这个学问，有格律的局限，还有韵的束缚，长的不能减，短的呢，不能增，假如在一首词之内，偶尔有一句不工，一字不稳，那么，全篇就会减色。所以，词家所忌讳的就是字陈旧，词生硬，要是能够句句都新颖，字字都漂亮，那么练词造句是不能少的。从前的词家周清真的典丽，姜白石的骚雅，史梅溪的句法，吴梦窗的字面，他们呢，都独领风骚，各有各的擅长之处。

今天，我们从宋陆辅之《词旨》中，摘集一些古人对句、锦句分录于后，供同学们作以参考。

对句
小雨分出　断云笼口　　烟横山腹　雁点秋容　
问竹平安　点花番次　　樨柳苏晴　故溪歇雨　　
虚阁笼云　小帘通月　　蝉碧勾花　雁红攒月　　
落叶霞翻　败窗风咽　　风泊渡惊　露零秋冷　
花匝么弦　象奁双陆　　珠蹙花舆　翠翻莲额　（匝z 奁lián ）
汗粉难融　袖香新窃　　种石生云　移花带月　
断浦沉云　空山挂雨　　画里移舟　诗边就梦　
砚冻凝花　香寒散雾　　系马桥空　移舟岸易　
疏绮笼寒　浅云栖月　　竹深水远　台高日出　
香茸沾袖　粉甲留痕　　就船换酒　随地攀花
　
调雨为酥　催冰作水　　做冷欺花　将烟困柳　
巧剪兰心　偷粘草甲　　罗袖分香　翠绡封泪　
池面冰胶　墙腰雪老　　枕覃邀凉　琴书换日　
薄袖禁寒　轻妆媚晚　　倒苇沙闲　枯兰洲冷　
绿芰擎霜　黄花招雨　　紫曲迷香　绿窗梦月　 （芰jì--古书上指菱。）
暗雨敲花　柔风过柳　　霜杵敲寒　风灯摇梦　
盘丝击腕　巧篆垂簪　　翠叶垂香　玉容消酒　
金谷移春　玉壶贮暖　　拥石池台　约花栏槛 jiàn　
问月赊晴　凭春买夜　　醉墨题香　闲箫弄玉
锦句
闷来弹鹊，又搅碎一帘花影。（徐幹臣　二郎神）
雁足不来，马蹄难驻，门掩一庭芳景。（徐幹臣　二郎神）
尽吸西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕？（张于湖　念奴娇）
寒光庭下水连天，飞起沙鸥一片。（同上　西江月）
花影吹笙，满地淡黄月。（范石湖　醉落魄）
凉满北窗，休共软红说。（并同上）
灯花结，片时春梦，江南天阔。（同上　忆秦娥）
惟有两行低雁，知人倚画楼月。（同上　霜天晓角）
应把花卜归期，才簪又重数。（辛稼轩　祝英台近）
是他春带愁来，春归何处？却不解将愁带去。（并同上）
翠销香暖云屏，更那堪酒醒。（刘龙洲　醉太平）
燕子不来花有恨，小院春深。（刘静寄　浪淘沙）
棠影下，子规声里，立尽黄昏。（洪平斋　眼儿媚）
相思无处说相思，笑把画罗小扇觅春词。（徐山民　南柯子）
妾心移得在君心，方知人恨深。（同上　阮郎归）
惊起半帘幽梦，小窗淡月啼鸦。（刘小山　清平乐）
千树压西湖寒碧。（姜白石　暗香）
波心荡，冷月无声。（同上　扬州慢）
昭君不惯胡沙远，但暗忆江南江北。（同上　疏影）
墙头唤酒，谁问讯、城南诗客岑寂。
高柳晚蝉，报西风稍息。（同上　惜红衣）
问甚时、同赋三十六陂秋色。（并同上）
冷香飞上诗句。（同上　念奴娇）
一般离思两消魂，马上黄昏，楼上黄昏。（刘招山　一剪梅）
絮飞春尽，天远书沉，日长人瘦。（孙花翁　烛影摇红）
临断岸，新绿生时，是落红带愁流处。
记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。（史梅溪　绮罗香）
愁损玉人，日日画栏独凭。（同上　双飞燕）
恐凤鞋挑菜，归来万一，灞挢相见。（同上东风第一枝）
新愁万斛hú，为春瘦，却怕春知。（高竹屋　金人捧露盘） 

惊愁搅梦，更不管庾郎心碎。（同上　祝英台近）
悠悠岁月天涯醉，一分秋，一分憔悴。（张东泽　桂枝香）
上面都是一些美丽的句子，多读一些，我们写诗填词的时候，化为己用，当然了，你不要整首句子都拿来用，

可以采珠，把好的字词拿来用，我们也就不会喊叫词穷了
  四　揣摩词眼法

填词句法，最讲究的就是字面。字面也就是词中起眼处，所以，也称之为“词眼”。好句子有很多，我们摘取了温飞卿、李长吉、李商隐及唐人诸家诗句中字面好而且又不俗的词汇，简炼揣摩。摘录于下。每句中之两虚字，即所谓“词眼”
供大家赏读
燕娇莺姹chà绿肥红瘦　笼灯燃月　醉云醒月　挑云研雪　柳昏花暝
翠阴香远　玉娇香怨　蝶凄蜂惨　柳腴花瘦　绾燕吟莺　燕昏莺晓
渔烟鸥雨　翠颦pín红妒　愁胭恨粉　月约星期　雨今云古　恨烟颦雨
燕窥莺认　愁罗恨绮　移红换紫　联诗换酒　选歌试舞　舞勾歌引
 五 选择调名法

词之题意，不外乎言情、写景、纪事、咏物四种。题意与音调相辅相成，所以，作者有了题目就要先选择词牌。词牌要是选的适当，则其音节的抑扬高下，处处都可以帮助你提高其意趣。要是你能够将这些词牌的音调熟记于心中，然后呢，又有了临时选择的能力。这样你就驾轻就熟了。但是，这些词调多至有上千余体，什么样的题，用什么样的调，要一一记忆，是很不容易的，我们大家呢，都是在学习阶段，有学者归纳出来的调式的格调，我们摘录下来，大致如下： 
 满江红、念奴娇、水调歌头三体，宜为慷慨激昂之词。

小令浪淘沙，音调尤为激越，用之怀古抚今最为适当。
浣溪沙、蝶恋花二体，音节和婉，作者最多，宜写情，亦宜写景。
临江仙、凄清道上二体，最宜用于写情，对句两两作结，句法更见挺拔。
洞仙歌，宛转缠绵，可以写情，可以纪事，一叠不足，作若干叠者更妙。
祝英台近，顿挫得神，用以纪事，亦甚佳妙。
齐天乐，音调高隽，宜用于写秋景之词。
金缕曲，宜用以写抑郁之情。此调变体甚多。别名贺新郎，可赋本意，用以贺婚。
沁园春，多四字对句，宜于咏物。别名寿星明，可赋本意。用以祝寿。
高阳台，跌宕生姿，亦为写情佳调。
金菊对芙蓉一调，有回鸾舞凤之姿，用以纪事、咏物，皆流利可爱。
 更多的词牌，我们可以按照审词牌，来看其调式，来决定其内容。
 六 布置格局法
大家写作文，把题目拿到手里，要先审明其题理，然后命意布局，首尾如何起结，中间如何扼要，振笔疾书，自无枝枝节节、格格不吐之病。作文是这样，填词也是这样的。所以，作者填词的时候，必须先看其字数的多少，才能定下来你写的范围，然后，再审其音节的抑扬高下，就可以定下字面的虚实轻重。腔的顿挫处，也就是词的顿挫处；腔的转折处，也就是词的转折处。

古人填词，往往前半阕写景，后半阕写情；或先写情而后写景，或景中带情，或情中杂景，或单调不尽而双调；而三叠、四叠者，类如叠嶂奇峰，层层入胜；绝非叠床架屋，处处增厌。总之，填词的方法，先当审题择调，然后呢，再命意布局，在起结之处，要首尾衔接，在过变之处，要血脉贯通。无论几许波折，自能一气卷舒。 
 （叠床架屋--床上搁床,屋上架屋,比喻重复,累赘）
 七 运用古事法

运用古事，无非是明事暗用、隐事明用。
比如苏东坡之《永遇乐》中有：“燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。”用张建封事，入古而化，自是词林妙品。

还有《点绛唇》的句子：“不用悲愁，今年身健还高宴。江村海甸，总作空花观。尚想横汾，兰菊纷相半。楼船远，白云飞乱，空有年年雁。”上半用工部句，下半用汉武故事。运实于虚，是最好的用古之法。姜白石的《疏影》有句：“犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。”用寿阳公主事，所谓明事暗用。

又有句：“昭君不惯胡沙远，但暗记江南江北。想珮环月下归来，化作此花幽独。”用少陵诗，也就是隐事明用。还有《容斋四笔》记载的朱仲翊yì咏五月菊词句：“旧日东篱陶令，北窗正傲羲皇。”盖渊明于五六月高卧北窗之下，清风飒至，自谓羲皇上人。用此事于五月菊，洵xún为清切有味。

我们学习填词可以看看古人是如何用典的，不过，词里面用典少，不像是诗里，赋里，讲究用典，大家知道就是了。

八 填词起结法
小令篇幅比较短，用字不多，中间呢，没有回旋的余地，所以，起处要意在笔先，结处呢，要意留言外。起处不妨用偏锋，结处最宜用重笔。前半从旁面、侧面做出姿态，也就是做些铺垫，略略翻腾，点到本题立即煞住，而又不可将意思说尽，方为佳构。（偏锋—不正面的说，而是从侧面来说，铺垫）（重笔-点明题旨，直奔主题）

小令的起句，比如周邦彦的起句：“并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。”用的是偏锋。小令的结语，如温庭筠之“一叶叶，一声声，空阶滴到明。”正是用重笔也。这样的句法，非常好，也非常自然，所以，能让人读完后犹作三日之想。

长调谋篇立局，必须首尾衔接，一气卷舒。在起句处，适宜舒缓的、慢慢的来描写，或着是先把题意作进一层叙说，或着先笼罩整首词的大意。比如辛稼轩的词起句，“更能消，几番风雨，匆匆春又归去。”吴梦窗之“送人犹未苦，苦送春随人去天涯。”都是最好的起句了。长调的两个结尾处，也就是过片处，和煞尾处，在过片处，要如奔马收缰，给下阕要留步，有住而不住之势。煞尾处，要如泉流归海，回环通首源流，有尽而不尽之意，这样，才能使整首词灵活，没有重复堆垛的弊病。

 九 填词转折法
诗词虽然是比较相近的文体，但是，词家的气象和诗有很大不同。诗以雄直为胜，适宜若长江大河一泻千里；词呢，以婉转为上，适宜若九曲湘流一波三折。

唐朝有无名氏咏醉公子的词句：
门外狗儿吠，知是萧郎至。
划袜下香阶，冤家今夜醉。
扶得入罗帏，不肯脱罗衣。
醉则从他醉，还胜独睡时。
 这首词刚开始则是闻其声至而喜是一层；紧接着呢，是见其醉而怒是又一层；再接着呢，是强扶其醉，使之入帏，转怒为怜，是又一层；再接着，则是强之入帏不肯脱衣，转怜为恨，是又一层；最后，则是以虽不脱衣胜于独睡，转恨为恕，自家开脱。一篇之中呢，语语转，字字折，写尽了醉公子的醉态，可以说是笔神技深。
 十 填词言情法
填词最要紧的就是要婉转，最忌讳的就是率直。语句一率直，意义也就肤浅了，这样很难写出好的词作。再举两个例例子，一个是，怨而不怒，深得《国风》、《小雅》之遗；一个是写别离之情，哀怨动人。这两首词呢，都是初学者的最好的词例，也是初学者的金科玉律。
 摸鱼儿　辛弃疾
更能消、几番风雨，匆匆春又归去。
惜春长怕花开早，何况落红无数。
春且住，见说道、天涯芳草无归路。
怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。　
长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。
千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？
君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土，
闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
琵琶仙　姜夔
双桨来时，有人似、旧曲桃根桃叶。
歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。
春渐远、汀州自绿，更添了、几声啼鴂。
十里扬州，三生杜牧，前事休说。
又还是、宫烛分烟，奈秋里、匆匆换时节。
都把一襟芳思，与空阶榆荚。
千万缕、藏鸦细柳，为玉尊、起舞回雪。
想见西出阳关，故人初别。
以上就是的填词之法，也就是填词的一些技巧。