请找宽对

泥上偶然留指爪，
中仄仄平中仄仄，

鸿飞那复计东西。
平平中仄仄平平。　

这首诗的理趣主要体现在前四句上，“雪泥鸿爪”也作为一个成语被后世广泛传诵。但从写作手法上来看，也颇有特色。纪昀曾评道：“前四句单行入律，唐人旧格；而意境恣逸，则东坡之本色。”所谓“唐人旧格”，大致上指崔颢《黄鹤楼》：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。……”作为七律，三、四两句本该对仗，此却一意直下，不作讲求。苏轼的“泥上”二句，也可算是对仗，但其文意承上直说，本身也带有承接关系，所以是“单行入律”。“意境恣逸”的意思，就是不仅字面上飘逸，行文中有气势，而且内涵丰富，耐人寻味，不求工而自工。这正是苏轼的“本色”。

B*晋城--安泰居(2987823126) 2019/9/21 0:37:44
试分析如下：       
        一，苏轼这首诗在写作手法上鉴借了律诗完全成熟和定型之前的古诗。成熟定型后的律诗有两个特征：一是更讲究平仄对仗（工对），二是一般整首诗不允许重字词，特别是要求对仗的笫二苐三联的出句和对句不能有字词重复。而古诗则没有这个禁忌，可以对某事某物或某景某反复描摹吟咏，不计工拙复沓重叠，不怕重复字词。如陈子昂的《登幽州台歌》 ：前不见古人，后不见来者，念天地之幽幽，独怆然而涕下。如崔颢的巜黄鹤楼》，为了描摹绚染不忌连续使用三次“黄鹤”。这首诗借鉴了唐人的这一写作手法，“人生到处知何似？应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。”  似，飞鸿，泥都分别出现了两次。
        二，使用了顶针的修辞手法。“人生到处知何似？应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。”（似，应似；泥，泥上）使人感到连绵不绝循环往复，一唱三叹响应回环。 
         三，这首诗完全可以分为两个独立的绝句。“人生到处知何似？应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。”为其一，后面四句为其一。前四句单独成篇，诗意连贯完整，毫无残缺之感。
        四，再说说“泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。”这一宽对。为什么说是宽对呢？因为按律诗的对仗要求，必须是两两相对：名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词。而且，词组形式亦要求一致：联合对联合，偏正对偏正，主谓对主谓，动宾对动宾；还有：同义词对同义词，反义词对反义词。分析这一联：上是方位名词，飞是动词；泥上是偏正词组，鸿飞是主谓词组；指爪是同义词，东西是反义词。因此，不是严格意义上的对仗。但整联出句对句的意思是相对的，又具有关联性。珠联璧合，缺一不可；前承后接，联意统一，即所谓鸳鸯对或流水对是也。词不工意工，词不害意之谓也。