Quantcast
Channel: 三余草堂
Viewing all articles
Browse latest Browse all 5514

请找宽对

$
0
0
院长若樨(461218561) 2019/9/20 10:48:51
《和子由渑池怀旧》 (苏轼)
人生到处知何似?应似飞鸿踏雪泥。
泥上偶然留指爪,鸿飞那复计东西。
老僧已死成新塔,坏壁无由见旧题。
往日崎岖君知否?路长人困蹇驴嘶。

院长若樨(461218561) 2019/9/20 10:49:02
请找宽对
泥上偶然留指爪,鸿飞那复计东西。

上偶然指爪,
中仄仄平中仄仄,

鸿飞复计东西。
平平中仄仄平平。 

这首诗的理趣主要体现在前四句上,“雪泥鸿爪”也作为一个成语被后世广泛传诵。但从写作手法上来看,也颇有特色。纪昀曾评道:“前四句单行入律,唐人旧格;而意境恣逸,则东坡之本色。”所谓“唐人旧格”,大致上指崔颢《黄鹤楼》:“昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。……”作为七律,三、四两句本该对仗,此却一意直下,不作讲求。苏轼的“泥上”二句,也可算是对仗,但其文意承上直说,本身也带有承接关系,所以是“单行入律”。“意境恣逸”的意思,就是不仅字面上飘逸,行文中有气势,而且内涵丰富,耐人寻味,不求工而自工。这正是苏轼的“本色”。

B*晋城--安泰居(2987823126) 2019/9/21 0:37:44
试分析如下:       
        一,苏轼这首诗在写作手法上鉴借了律诗完全成熟和定型之前的古诗。成熟定型后的律诗有两个特征:一是更讲究平仄对仗(工对),二是一般整首诗不允许重字词,特别是要求对仗的笫二苐三联的出句和对句不能有字词重复。而古诗则没有这个禁忌,可以对某事某物或某景某反复描摹吟咏,不计工拙复沓重叠,不怕重复字词。如陈子昂的《登幽州台歌》 :前不见古人,后不见来者,念天地之幽幽,独怆然而涕下。如崔颢的巜黄鹤楼》,为了描摹绚染不忌连续使用三次“黄鹤”。这首诗借鉴了唐人的这一写作手法,“人生到处知何似?应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪,鸿飞那复计东西。”  似,飞鸿,泥都分别出现了两次。
        二,使用了顶针的修辞手法。“人生到处知何似?应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪,鸿飞那复计东西。”(似,应似;泥,泥上)使人感到连绵不绝循环往复,一唱三叹响应回环。 
         三,这首诗完全可以分为两个独立的绝句。“人生到处知何似?应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪,鸿飞那复计东西。”为其一,后面四句为其一。前四句单独成篇,诗意连贯完整,毫无残缺之感。
        四,再说说“泥上偶然留指爪,鸿飞那复计东西。”这一宽对。为什么说是宽对呢?因为按律诗的对仗要求,必须是两两相对:名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,副词对副词。而且,词组形式亦要求一致:联合对联合,偏正对偏正,主谓对主谓,动宾对动宾;还有:同义词对同义词,反义词对反义词。分析这一联:上是方位名词,飞是动词;泥上是偏正词组,鸿飞是主谓词组;指爪是同义词,东西是反义词。因此,不是严格意义上的对仗。但整联出句对句的意思是相对的,又具有关联性。珠联璧合,缺一不可;前承后接,联意统一,即所谓鸳鸯对或流水对是也。词不工意工,词不害意之谓也。



 

Viewing all articles
Browse latest Browse all 5514

Trending Articles