对联平仄规则

对联平仄规则

谈到对联，我们首先想到的并是对联的平仄，这是学联的第一步，也是我们跨入楹联艺术殿堂非常关键的一步。
     怎样分辨平仄？现在平仄有两套系统，一是以《平水韵》为标准，简称为古声。一是以普通话为标准，简称为新声。两套系统同时并存，皆可使用。习惯用新声或古声创作对联都是可以的，不能把自己的用韵习惯作为标准去定是非，以此要求别人。但是，不能混用——即一副联中只能用一套标准。
      一、因为新声较为简单在这我先提下：
      新声（现代汉语即普通话）。
      普通话分为四个声调，阴平、阳平，上声、去声，在诗歌和对联的格律应用中，把阴平和阳平（第一、二声）称为平声，上声和去声（第三、第四声）称为次声。
      二、接下来是：
      古（旧）声
      虽说平时我们基本很少提及古声，更别说使用，然并非可以认为古声可以完全抛弃，毕竟是中华民族几千年的文化沉淀，况且我们也可以以此了解更多的古代文化，正所谓博古通今嘛。既然我们有心要学习楹联创作，就应该花些时间，学习、了解一下古韵。
      古汉语将汉字分为平、上、去、人四个声调。平，所指的就是古汉语中的平声字（包括现在汉语中的第一、二声中的大多数）；仄，所指的是古汉语中的上、去、入声（现代消息，分入四声之中）。这是旧韵（古声）的平仄分法。
      “击、说、积、极、习”在古汉语中均属入声字，虽然现在已入阴平、阳平之中，但论及平仄时，按旧韵，仍应属仄声。入声字的特点是读起来有短、促、急、收、藏的感觉(现在我国江南的一些地方，如湖南方言和闽南方言，仍保持着这种发音方式，他们对入声字并不难辩认，)。利用不同声调的意态，交错排列成句，就形成平仄律。将这种平仄律应用于不同的文学体裁之中，就使文学作品有了抑扬顿挫的音乐感。
      《康熙字典》上载一首歌诀，即说明四声的读法，其歌曰：
      “平声平道莫低昂，上声高呼猛收藏，去声分明哀远道，入声短促急收藏。”
      根据这一原则，人们将所有的汉字统统分成两大类，即一平一仄，非平即仄。这就形成了汉字的对立和统一。一平一仄，也就是一阴—阳的关系，平扬仄抑，平清仄浊，平长仄降，平悠长仄短促，平和缓仄急剧。平仄相替、节奏方出，节奏出则韵步起，由此形成了汉语的音韵美。
      联语中不但同句平仄要交替，上句和下句也同样要交替，就是说上句用了平声字。下句相对应的位置必须用仄声字与之相对，反之上联用仄声，下句则必须用平声。这样，就形成了字音的对立统一，有了字义的对仗，又有了字音的对仗，就形成了联语结构的参差美，读起来便琅琅上口，抑扬顿挫，铿锵有度，韵味和谐。现代诗歌理论家李汝伦说：“宇声的平仄合乎音乐的配置，使诗词具有了独立性。”“可以吟而不唱，可以唱而不吟，也具有音乐美，即使动眼不动口，在眼中出现文字，也能显示它的铿锵扬抑，因为有通感在起作用。”
      当然，宽对也如诗歌创作一样允许一、三、五不论。
      以上是我对对联平仄的简单介绍，如果大家真感兴趣，我建议大家花点时间学习下，毕竟有去看都能懂。
      参考资料：
      以下是引用米饭在2005-1-9 11:15:00的发言：

[注意]对联平仄！！
【平仄符】:代表平声 代表仄声 代表可平可仄 。
【又一体】:表示联句组合的另一种平仄正格。
【长联】:表示超过一句，两句或两句以上的对联。
【古仄声】:原指古汉语四声之“入声”后归划为古音“仄声”。
【联谱图示】:由于长联组合千变万化，只略举每边一至八句较常见之例图。
【应为平】:在不影响总体联意情况下，牺牲个别字的格律，应为平却用了仄。
【应为仄】:在不影响总体联意情况下，牺牲个别字的格律，应为仄却用了平。
【句中平仄】:指一个联句中每个字的平仄安排规则，公式如下。
(示例大部分是上联正格[下联与之相反]，句中平仄作长联时为配合句脚平仄皆可相反)

一言句:
二言句:
三言句:,
四言句:
五言句:,
六言句:
七言句:,

一至七言,最为常用,八言以上,视节奏而定。

【句脚平仄】:指对联若干句每句最后一个字的平仄安排规则,公式如下
(所举例皆为上联句脚,下联与之相反即可。)

一句:
二句:,
三句:,,
四句:,,,
五句:,,,,
六句:,,,,,
七句:,,,,,,
八句:,,,,,,,

八句以上句脚平仄以此类推
一、每边一句者
[句脚为,下联句脚相反,以下皆如是]
六例:
【四言】
风梳碧柳

雪印红梅


【五言】
月斜诗梦瘦

风散墨花香

【又一体】
雾雨沉云梦

烟波渺洞庭


【六言】
风展红旗似画

春来绿水如蓝


【七言】
画上荷花和尚画

书临汉帖翰林书


【又一体】
满堂花醉三千客

一剑霜寒十四州


二、每边二句者
[句脚为,]
十二例:
【四/七言】
大道无私,玄机妙语传灯录

仙缘有份,胜地同登选佛场

【又一体】
不合时宜,唯有朝云能识我

独弹古调,每逢暮雨便思卿

(注:上联“合、识”字为古仄声)

【七/四言】
上:,。
下:,。
【又一体】
上:,。
下:,。

【五/六言】
上:,。
下:,。
【又一体】
上:,。
下:,。

【五/七言】
匹马斩颜良,河北英雄齐丧胆。

单刀会鲁肃,江南名士尽低头。

(注:“会”字应为平声)
【又一体】
上:,。
下:,。

【七/五言】
上:,。
下:,。
【又一体】
上:,。
下:,。

【六/七言】
文开白话先河,自有勋劳垂学史。

政似青苗一派,终怜凭借误英雄。

(注:上联“白”字为古仄声)
【又一体】
上:,。
下:,。

三、每边三句者
[句脚为,,]
五例:

【五/五/六言】
一饭尚铭恩,况负抱提携,只少怀胎十月。

千金难报德,论人情物理,也应泣血三年。

(注:下联“德”字为古仄声)

【五/四/七言】
儒术岂虚谈,水利书成,功在三江宜血食。

经师偏晚达,篇家论定,狂如七子也心降。

(注:上联“食”与下联“达”皆为古仄声)

【六/六/七言】
上:,,。
下:,,。

【五/六/七言】
上:,,。
下:,,。

【七/四/七言】
上:,,。
下:,,。

四、每边四句者
(句脚为,,,)
四例:

【三/三/四/七言】
有志者,事竟成,破釜沉舟,百二秦关终属楚。

苦心人,天不负,卧薪尝胆,三千越甲可吞吴。

(注:上联“有、竟”二字应为平,下联“尝”字应为仄)

【四/四/六/七言】
上:,,,。
下:,,,。
【五/四/五/七言】
上:,,, 。
下:,,,。

【四/七/五/四言】
上:,,,。
下:,,,。

五、每边五句者
(句脚为,,,,)
二例:

【五/四/六/六/七言】
数湘中将相,威由武达,我公独以文章。

清标卓立朝端,宜享修龄如潞国。

综天下胶痒,所有导师,一老为之领袖。

*子来从海上,居然别坐识荆州。

(注:上联“达、独”二字古仄声,下联“天”字应为仄,“别、识”二字古仄声)

【七/六/六/五/七言】
上:,,,,
下:,,,,

六、每边六句者
(句脚为,,,,,)
二例:

【四/六/五/四/七/四言】
江水滔滔,洗尽千秋人物。

看闲云野鹤,万念皆空,说什么晋代衣冠,吴宫花草。

天风浩浩,吹开大地尘氛。

倚片石危栏,一关独闭,更何须故人禄米,邻舍园蔬。

(注:上联“人”字应为仄,下联“石、独”为古仄声,“何”字应为仄,“故”字应为平)

【四/四/四/四/五/七言】
上:,,,,,。
下:,,,,,。

七、每边七句者
[句脚为,,,,,,]
二例:

【七/五/六/七/四/七/七言】
有何妙算各争先,问虎踞龙蟠,滚滚英雄安在？

休论他挥戈除暴,窃鼎称尊,到头来一局终场,好梦都成千载恨。

至此愁关真打破,叹梁空燕逝,茫茫世事如斯。

且任俺引水流觞,催诗击钵,放眼去全图入画,青山犹是六朝春。

(注:上联“安、除”二字应为仄,“一、局”字为古仄声,下联“击”字为古仄声)

【四/三/四/五/五/五/七言】
上联:
,,。,。
,。
下联:
,,。,。
,。

八、每边八句者
(句脚,,,,,,,)
二例:

【五/五/四/七/六/五/五/七言】
鹿苑早传灯,信般若真如,华严妙谛,大千界恒河浊世,相期普渡菩提。

村化七家余,数桐叶为秋,几历罡风消浩劫。

龙池今会雨,溯南湘佛地,元代禅宗,五百年沧海桑田,何幸一新莲社。

堂开三代后,看绿荫无恙,好凭香火结良缘。

(注:上联“般、桐”二字应为仄,“浊、七、劫”三字为古仄声,下联“绿”字应为平,“结”字为古仄声,“沧、莲、无”三字应为仄。另“大千界...、五百年....”二句为七言句变格,此每边八句,句脚亦为变格)

【七/四/六/四/六/四/五/七言】
上联:
,,,,
,,,。
下联:
,,,,
,,,。